二胡曲《红军哥哥回来了》中的音乐审美

发布时间：2020-11-21 05:39

　　 《红军哥哥回来了》是由我国板胡演奏家、作曲家张长城和原野先生于1959年初合作创作的,具有鲜明秦地艺术风格特点的二胡作品。乐曲以陕西民族民间音乐为创作素材,将秦腔、碗碗腔、陕北秧歌等音乐元素有机融合,生动地描绘了陕北老百姓欢迎红军部队凯旋归来的欢乐场面,又犹如娓娓道来的抒情长诗,倾诉了守候在家乡的妹妹和当红军的哥哥相亲相依的深厚感情。“美”是人类对音乐深层次的精神渴求。笔者通过学习和演奏这首作品,积累了一定的实践经验,也有了一些感想。据此,本文以音乐审美的角度,对《红军哥哥回来了》中音乐审美特征的构成和表现,进行初步的研究和分析,旨在说明：二胡曲《红军哥哥回来了》是建国初期民族音乐创作中兼具鲜明地方风格和创新演奏技法的优秀作品,曲中饱含了陕西戏曲的音调特征,陕北民间音乐的旋律特点,陕北地缘政治特征,以及具有抒情叙事性的人物情感特征等审美因素。乐曲以欢畅大气的旋律性格,细腻真挚的情感表达,以及浓郁的陕西民族民间音乐的音调特点,构成其独特的个性色彩。《红军哥哥回来了》为推动陕西二胡艺术的发展产生了深远影响,也成为二胡乐坛上久演不衰的经典曲目,深受广大群众的喜爱。本文分为四个部分。第一部分,主要阐明本论文的研究目的和意义；第二部分,通过《红军哥哥回来了》的创作背景、曲式结构、作品内容、地域风格等审美因素的分析,阐述作品审美特征的构成；第三部分,重点突出作品的审美特征是如何在二胡的演奏技法中表现的；第四部分,结语。总结出《红军哥哥回来了》自诞生五十余年来所具有的恒久的艺术魅力给当代文艺工作者的启示。
【学位单位】：陕西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2016
【中图分类】：J632.21
【文章目录】：
摘要
Abstract
第1章 绪论
    1.1 研究理由及意义
        1.1.1 研究理由
        1.1.2 研究意义
    1.2 研究现状
    1.3 研究方法
    1.4 研究内容和创新点
        1.4.1 研究内容
        1.4.2 研究的创新点
第2章 《红军哥哥回来了》中音乐审美特征的构成
    2.1 《红军哥哥回来了》的创作背景
    2.2 《红军哥哥回来了》的曲式结构和作品内容
    2.3 《红军哥哥回来了》中的地域性审美特征
        2.3.1 陕西音乐的色彩音在《红军哥哥回来了》中的运用
        2.3.2 《红军哥哥回来了》对秦腔音乐的吸收和运用
        2.3.3 《红军哥哥回来了》对碗碗腔音乐的吸收和运用
        2.3.4 《红军哥哥回来了》中陕北秧歌音乐元素的融入
        2.3.5 《红军哥哥回来了》中的陕北说书音乐元素的融入
第3章 《红军哥哥回来了》中音乐审美特征的表现
    3.1 运弓
        3.1.1 连弓
        3.1.2 长、短弓的运用
        3.1.3 波弓
        3.1.4 双弦奏法
    3.2 搂弦
        3.2.1 四度搂弦
        3.2.2 三度搂弦
    3.3 同音异指
        3.3.1 一指的同音异指
        3.3.2 三指的同音异指
    3.4 滑音
        3.4.1 大滑音
        3.4.2 回滑音
    3.5 弹、拨弦
        3.5.1 拇指拨弦
        3.5.2 弹弦
        3.5.3 弹拨双弦
结语
参考文献
致谢
攻读硕士学位期间科研成果

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本文编号：2892607