高雁版古筝协奏曲《琴台之音》的演奏分析

发布时间：2020-12-29 01:32

　　古筝协奏曲作品《琴台之音》,是武汉音乐学院“音乐创作·湖北省协同创新中心”的委约作品,由中央音乐学院作曲系刘长远教授作曲,完成于2015年8月,该作品旨在传承荆楚“知音文化”,讲湖北音乐故事,后由武汉音乐学院高雁教授首演。本文以高雁教授“‘华韵楚风’2018交响音乐会”中演奏的乐队协奏版《琴台之音》的音像资料为研究对象,通过对作品的简述、高雁教授演奏版本的要素分析以及与高雁教授的演奏风格三个部分来进行研究。高雁教授在这首作品的演奏上,既遵循了作曲家的创作理念,又发挥了古筝的特性技法。将传统的作韵及演奏技法与现代演奏有机结合,用古筝的语言,讲好湖北音乐故事,传承“知音文化”。 

【文章来源】：武汉音乐学院湖北省

【文章页数】：41 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

全曲力度变化示意图

图2：呈示部（1-45小节）力度变化示意图如图3所示：由主题呈现到副部主题，古筝声部力度明显增强，乐队以弦乐声部较弱的拨奏以及灵巧的打击乐声部跟随主奏律动前进。前半段力度相对较为轻盈，高雁教授以突出重音为主，运用以小臂带动的反弹力而非完全的下沉力，演奏轻快而跳跃；后半段第66-72小节由弱渐强，运用了大量的夹弹法以及大关节托劈技法，通过音区从低音区转至高音区的变化，以达到力量不断攀升的效果。最后一组强音为古筝声部与乐队的齐奏，而后通过从最低音到高音的大跳以及连续四组和弦的渐强，将情绪推向下一个层次。图3：呈示部副部主题（46-84小节）力度变化示意图如图4所示：副部主题相同动机发展的第两次出现，在力度上有着明显的变化，图4的前半部分可以看出，振幅相比图3有所增加，力度更强，高雁教授的发力状态较之前更加扎实，手指的主动性加强，密集音型以提弹法为主，颗粒性更强，力点更为集中且重心下沉，演奏的情绪更加激动。后半部分则相对保持较为均匀的力度，以肉指拨奏以及大关节托劈来凸显重音，振幅明显增大的部分便为重音律动。图4：呈示部副部主题（85-103小节）力度变化示意图22

图2：呈示部（1-45小节）力度变化示意图如图3所示：由主题呈现到副部主题，古筝声部力度明显增强，乐队以弦乐声部较弱的拨奏以及灵巧的打击乐声部跟随主奏律动前进。前半段力度相对较为轻盈，高雁教授以突出重音为主，运用以小臂带动的反弹力而非完全的下沉力，演奏轻快而跳跃；后半段第66-72小节由弱渐强，运用了大量的夹弹法以及大关节托劈技法，通过音区从低音区转至高音区的变化，以达到力量不断攀升的效果。最后一组强音为古筝声部与乐队的齐奏，而后通过从最低音到高音的大跳以及连续四组和弦的渐强，将情绪推向下一个层次。图3：呈示部副部主题（46-84小节）力度变化示意图如图4所示：副部主题相同动机发展的第两次出现，在力度上有着明显的变化，图4的前半部分可以看出，振幅相比图3有所增加，力度更强，高雁教授的发力状态较之前更加扎实，手指的主动性加强，密集音型以提弹法为主，颗粒性更强，力点更为集中且重心下沉，演奏的情绪更加激动。后半部分则相对保持较为均匀的力度，以肉指拨奏以及大关节托劈来凸显重音，振幅明显增大的部分便为重音律动。图4：呈示部副部主题（85-103小节）力度变化示意图22


本文编号：2944742