欣德米特《第二钢琴奏鸣曲》研究

发布时间：2021-01-23 19:04

　　《第二钢琴奏鸣曲》是新古典主义时期德国作曲家欣德米特在1936年创作的《三首钢琴奏鸣曲》作品之一。该作品不同于传统奏鸣曲的曲式结构安排,创作上加入了谐谑曲、牧歌和回旋曲,使音乐体裁得以丰富。毫无疑问,这是一首具有新古典主义风格的作品,展现了作曲家在创作上“回归过去”的独到的风格特点。欣德米特将巴洛克时期复调音乐风格同自己的作曲技术理论相结合,使这首融合性的作品更具兴味。论文主要分为三章,以介绍作曲家及其创作为开端,对作品的音乐本体及演奏技巧进行分析总结:通过运用文献资料法和归纳法,从欣德米特的生平、创作风格及作品背景出发,对作曲家及其作品进行概述;运用分析法等研究方法从曲式结构、旋律、织体、和声特色四方面,分别对欣德米特《第二钢琴奏鸣曲》进行音乐本体分析;运用练习法、归纳法等将作品中涉及的钢琴弹奏技巧如:断奏、连奏、快速跑动、八度、多声部音色、踏板,五个方面进行了比较详细的研究和分析。通过以上研究,使演奏者能更好地熟悉和把握《第二钢琴奏鸣曲》,为了解新古典主义时期欣德米特的音乐作品略尽绵薄之力。 

【文章来源】：山东师范大学山东省

【文章页数】：48 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
引言
    一、论文选题的缘由及意义
    二、国内外关于该课题的研究现状及趋势
    三、论文研究思路、方法及创新点
第一章 欣德米特及其音乐创作
    第一节 欣德米特的生平
    第二节 欣德米特的音乐创作风格
    第三节 《第二钢琴奏鸣曲》的创作背景
第二章 《第二钢琴奏鸣曲》音乐本体分析
    第一节 曲式结构分析
        一、第一乐章结构分析
        二、第二乐章结构分析
        三、第三乐章结构分析
    第二节 旋律分析
    第三节 织体分析
    第四节 和声特色分析
        一、和弦材料
        二、和声进行
        三、和声终止
第三章 《第二钢琴奏鸣曲》演奏分析
    第一节 断奏与连奏
    第二节 快速跑动
    第三节 八度
    第四节 多声部音色处理
    第五节 踏板
结论
参考文献
攻读学位期间发表的学术论著
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]兴德米特《第三钢琴奏鸣曲》和声技法探究[J]. 成雯.  北方音乐. 2019(08)
[2]兴德米特音乐理论中三大语言要素之创新特征[J]. 项葵.  人民音乐. 2016(05)
[3]欣德米特《第一钢琴奏鸣曲》和声技法探究[J]. 姜龙.  艺术探索. 2014(06)
[4]20世纪西方音乐概览（之五） 新古典主义（二）——兴德米特[J]. 张宝华.  音乐生活. 2014(07)
[5]欣德米特第二钢琴奏鸣曲调性风格探究[J]. 宋帅.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2014(02)
[6]欣德米特《低音提琴奏鸣曲》钢琴伴奏解析[J]. 赵开抒.  艺术教育. 2012(10)
[7]20世纪钢琴作曲家及其作品[J]. 姜仁武.  艺术百家. 2008(S1)
[8]兴德米特的《大管与钢琴奏鸣曲》演奏分析[J]. 贾大勇.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2006(02)
[9]兴德米特和声理论——从实用的角度学习[J]. 秦西炫.  交响.西安音乐学院学报. 2005(02)
[10]欣德米特的调性观念(下)[J]. 桑桐.  音乐艺术.上海音乐学院学报. 2004(04)

硕士论文
[1]《欣德米特中提琴奏鸣曲Op11No.4》钢琴与中提琴合作艺术研究[D]. 牛齐.武汉音乐学院 2019
[2]融合之美—浅析欣德米特低音提琴与钢琴奏鸣曲[D]. 刘天瑶.中央音乐学院 2018
[3]欣德米特《第三钢琴奏鸣曲》第四乐章作品与演奏研究[D]. 赵一夫.南京艺术学院 2017
[4]欣德米特《三首钢琴奏鸣曲》和声研究[D]. 姜龙.曲阜师范大学 2015
[5]《保罗·欣德米特艺术研究》[D]. 焦阳.中央音乐学院 2011



本文编号：2995764