古诗词音乐会的设计与演唱分析 ——以个人音乐会为例

发布时间：2021-02-20 00:00

　　本文以硕士音乐会为例,笔者通过在研究生期间的所学理论知识与演唱实践相结合,从音乐会的构想、音乐会歌曲的演唱分析以及音乐会中的合作与感悟等三个面对古诗词专场音乐会进行探讨,使笔者更加明确举办音乐会的目的与意义,对音乐会的曲目进行详细分析可以帮助笔者对所演唱的声乐作品有深层次的了解,对演唱技巧的使用更加清晰明确。本论文分为三大部分,第一部分为音乐会的构想,该部分包括古诗词音乐会主题的确定、音乐会曲目设计。重点阐述了曲目选择依据以及如何安排曲目顺序。第二部分为音乐会曲目的演唱分析,由于音乐会曲目较多,笔者挑选了音乐会中的部分曲目进行分析,将其分类,大致分为四种不同的情感表达。其中包括表达爱情、抒发思乡之情、描写自然风光以及表达满腹愁绪的四种情感诗作。在此部分,笔者结合演唱实践,分别从作品分析、演唱实践分析等进行探讨。最后,对本场音乐会进行总结,在音乐会的设计和演唱方面,笔者有一定的收获和感悟,通过更好的了解曲目特点和演唱技巧方面的注意事项,加强声乐基本功练习和演唱歌曲的艺术修养以及自身的文化底蕴,有助于演唱时准确地把握作品的风格和加强演唱技巧的运用,为今后的演唱做更充足的准备。 

【文章来源】：河南大学河南省

【文章页数】：37 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

演唱本曲需要相对柔和、含蓄、幽静的音色，首句“月落乌啼霜满天”在将字咬正的基础上，低音区稳稳托住，横膈膜支撑住，前四个字采取轻声低吟的方式将首句舒缓

14图2-6“兰”字是歌曲演唱的第一个字，为了防止后面几个字的气不足，在演唱“兰”字时需要控制住气流。演唱者需要口鼻同时吸气，横膈肌要有力量拖住，让气息保持住，在气息上走字。此时笔者的前胸、后背感觉像气球一样吸开，身体内部是有一种对抗的力量。第四个字“猗”在前三个字没有换气的前提下，气息依然是流动的，声音落在胸腔上顺着气息往前送。演唱“扬扬其香，众香拱之”时，每四个字为一组都是紧凑而均匀的，气息依然向前流动推着音乐走，在这个乐句中，则需要小腹的配合，做到气息不憋，声音流动。“幽幽其芳”的“幽”字前，气息的支撑点不能变浅，需要快速吸气，仍要保持在较深的呼吸支撑下，进而来唱好后面的三个字；最后的“不采而佩，于兰何伤，以日以年，我行四方”演唱时气息要流动，用气要均匀。在歌曲的B段，因为是整首歌曲的高潮部分，整体用气要比A段的长而且更强。“文王梦熊，渭水泱泱”中“文王”两个字的气不能停滞，也不可能过强，这两个字的气息必须流动，“梦熊”二字气息的推动力量在“梦”字上面，气息在“熊”字上做保持。在演唱“渭水”之前要将气息吸足，由于“渭”字要在高音上保持一拍半再向“水”字进行一个大二度的级进，因此要有足够的气压支撑这个字的用气。“泱泱”则是气息的控制与保持，整体都是流动的。“采而佩之，奕奕清芳”需要用连贯的气息来表现音乐的连贯性，“雪霜茂茂，蕾蕾于冬，君子之守，子孙之昌”则就像说话一样，松弛、自然，“孙”字时值较长，气息要保持不可松掉，身体横膈肌保持积极状态。在歌曲的结尾部分，气流不能过强，如同A段一样，重点在于保持气息和控制气息。结尾部分A’重复了乐句开始的音乐旋律，与A段首尾呼应，在演唱中时需要更加流动，一旦气息不流动，声音就会呈现僵


本文编号：3041898