陈银淑《离合诗-文字游戏（Akrostichon-Wortspiel）》音乐分析

发布时间：2021-03-29 01:08

　　陈银淑,作为亚洲少有的女性作曲家之一。她擅长将一些比较新颖的技术手法转化为塑造音乐形象和渲染情感色彩的手段并结合自己的原创性语言与西方的作曲技术理论,用理论支撑她的丰富想象来创造新的声音,给我们带来新的听觉冲击,在国际舞台上展现了其个性化的创作风格。本文将先从陈银淑的生活背景及成长经历入手,尽可能准确了解其创作思路,进而深入到她的作品《离合诗——文字游戏》（Akrostichon-Wortspiel）,并对本作品各乐章的音高组织、材料安排、结构特征、发展原则和音色与配器五个方面进行技术性分析。 

【文章来源】：中国音乐学院北京市

【文章页数】：73 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、选题初衷——意义与目的
    二、研究对象目前国内外研究现状
    三、研究思路和方法
第一章 背景介绍
    第一节 陈银淑简介
    第二节 陈银淑的创作概况
    第三节 研究对象《离合诗——文字游戏》（Akrostichon-Wortspiel）作品概况
        一、作品简介
        二、作品影响
        三、作品名中“离合诗”的含义
第二章 《离合诗——文字游戏》（Akrostichon-Wortspiel）作曲技术分析
    第一节 各乐章音高组织
        一、“主要音技法”原理概况
        二、各乐章主要音
    第二节 各乐章材料总结（共性及个性）
        一、各乐章材料的普遍性（共性）
        二、各乐章材料的特殊性（个性）
    第三节 各乐章曲式结构
        一、第一乐章《捉迷藏游戏》（Versteckspiel）
        二、第二乐章《三扇魔法门的谜语》（Das R?tsel von den dreimagischen Toren）
        三、第三乐章《游戏规则——时间倒回》（Die Spielregel-str?wkcürtieZ）
        四、第四乐章《五行诗中的四季》（Vier Jahreszeiten in fünfStrophen）
        五、第五乐章《哆咪发来S》（Domifare S）
        六、第六乐章《随机游戏》（Das Beliebigkeitsspiel）
        七、第七乐章《来自远古时代》（Aus der alten Zeit）
    第四节 各乐章发展原则与写作方法
        一、核心音程
        二、复调手法
        三、持续核心低音列
第三章 《离合诗——文字游戏》（Akrostichon-Wortspiel）的歌词组织及人声写作手法
    第一节 各乐章歌词概况
    第二节 语言与音乐的关联性
    第三节 人声与乐器的关系
第四章 “音乐魔法师”的“光与色彩”——作品配器分析
    第一节 各乐器组特殊演奏法
        一、弦乐组
        二、打击乐组
        三、音色乐器组
    第二节 各乐章具体配器情况
        一、第一乐章
        二、第二乐章
        三、第三乐章
        四、第四乐章
        五、第五乐章
        六、第六乐章
        七、第七乐章
    第三节 配器特点总结
        一、各乐器组乐器的选择及乐器音域安排
        二、特殊乐器的安排
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]浸染着东方文化观念中的“主要音技法”——简评尹伊桑的创作[J]. 林成进.  音乐创作. 2009(04)
[2]里盖蒂的微复调卡农作品分析[J]. 王茜,刘永平.  星海音乐学院学报. 2007(02)

博士论文
[1]韩国作曲家陈银淑及其小提琴协奏曲研究[D]. 朴蕙秀.上海音乐学院 2018

硕士论文
[1]陈银淑笙协奏曲《空气》创作技法分析[D]. 刚妍.中国音乐学院 2017
[2]陈银淑音乐作品创作观念和技法研究[D]. 梁楠.上海音乐学院 2014
[3]人声与器乐的融合[D]. 郑曲曲.上海音乐学院 2014
[4]从作品Sequenza Ⅲ看鲁契亚诺·贝里奥的人声器乐化思维[D]. 欧阳鑫勃.上海音乐学院 2011



本文编号：3106597