音乐意义研究新视角——评埃罗·塔拉斯蒂《音乐符号学理论》

发布时间：2021-05-06 12:57

　　<正>古人有云:"言之不足,故嗟叹之。嗟叹之不足,故咏歌之。咏歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也。"（《毛诗序》）当代人们亦常言,"语言的尽头便是音乐的开始"。这些说的正是音乐可以言说语言无法言说之物的能力。然而音乐学家的工作却是反其道而行之,欲将似乎是不可言说的音乐,用语言表述出来。即如塔拉斯蒂所说的"在承认语言不能描述音乐某些方面的同时,我们可以言说音乐的某种真实"（1）。研究音乐符号学,其根本问题便是涉及音乐美感及意义的言说问题,也就是说如何将音乐 

【文章来源】：人民音乐. 2020,(07)北大核心

【文章页数】：4 页

【文章目录】：
一、结构主义的研究思维贯穿全文
二、尊重音乐学科特点，“优先考虑音乐事实本身”
三、实证与直觉融合的论证方式
四、希望缓解结构主义的“非历史主义”与传统历史方法之间的冲突
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]歌剧《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲与终曲的音乐学分析(下)[J]. 于润洋.  音乐研究. 1993(02)



本文编号：3171960