浓淡相宜—陈其钢交响协奏曲《蝶恋花》中女性性格描写的音色配置
发布时间：2021-05-14 10:17
陈其钢是旅法当代作曲家,曾受教于世界著名作曲大师梅西安,创作了大量的优秀作品。陈其钢的创作不仅体现出中国传统文化的精神内涵,也流露出西方印象派对光、色等客体的具象描绘与特有的技术手法,尤其注重管弦乐配器技法的运用。本文以交响协奏曲《蝶恋花》为研究对象,作品由九个乐章构成,使用三个人声和三件中国传统民族乐器与管弦乐队结合,分别代表九种不同的女人或一个女人的九种不同性格。文章通过三章内容分别对作品的乐队编制和创作背景进行介绍。以纵向的声部组合、织体运用与横向上音色运用以及布局中体现的结构特征为重点,结合力度、音高、节奏、演奏法等要素,对作品的配器技法进行全面梳理。其选题、切入点在一定程度上反应出作曲家在配器时,对织体和音色的运用方面的技术手法。
【文章来源】：西安音乐学院陕西省
【文章页数】：87 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
论文摘要
Abstract
绪论
一、国内外目前对论题的研究情况、水平及发展趋势综述
二、论题的理论意义、现实意义及应用价值
第一章 交响协奏曲《蝶恋花》的概述及乐队编制
第一节 《蝶恋花》的概述
第二节 《蝶恋花》的乐队编制
第三节 特殊演奏法的标记与运用
第二章 织体的纵向组织方式
第一节 主题材料的音色呈现方式
一、纯音色的运用
二、混合音色的运用
三、挂合音色的运用
第二节 和声性织体因素
一、木管组
二、铜管组
三、弦乐组
第三节 不同类型织体的运用
一、同质性结构织体
二、异质性结构织体
三、点状性织体的运用
第四节 织体因素的强调
一、节奏型的强调
二、力度的渐强处理
三、装饰性乐器的强调与修饰
第三章 音色发展的横向组织方式
第一节 线条型音色的横向对比与变化
一、人声与乐器的转接
二、纯音色与混合音色的转接
三、音色转换
四、音色的逐层消减
五、音色旋律
第二节 音响的呼应、回声及转接
一、音响的呼应
二、音响的回声
三、音响的转接
第三节 音色布局的结构意义
一、局部中的音色布局
二、乐章中的音色布局
三、作品首尾乐章音色布局的呼应
四、装饰性乐器体现的结构功能
结论
参考文献
附录
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]被凝视的花朵——陈其钢《蝶恋花》中的女性性别刻板印象修辞[J]. 何弦. 中央音乐学院学报. 2018(03)
[2]韦伯恩《六首管弦乐小品》中的材料、程序及结构[J]. 贾达群. 音乐研究. 2017(03)
[3]音乐中的性别建构——评陈其钢《蝶恋花》[J]. 宋戚. 人民音乐. 2016(07)
[4]拉威尔《帕凡舞曲》中旋律线条的音色处理及整体布局[J]. 龚华华. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2014(04)
[5]纯粹的音乐才有更长的生命力 专访现代音乐大师陈其钢[J]. 余倩. 音乐爱好者. 2009(12)
[6]人生历程的感慨与关怀——陈其钢《蝶恋花》听觉读解[J]. 明言. 中央音乐学院学报. 2006(02)
[7]请听陈其钢[J]. 吴维忠. 音乐爱好者. 2003(09)
[8]《蝶恋花》——陈其钢的音乐思考[J]. 胡建平,戴丹,吴维忠. 音乐爱好者. 2003(01)
[9]不仅仅是陈其钢遇到了困难——《蝶恋花》听后[J]. 江海宁. 音乐爱好者. 2003(01)
[10]《蝶恋花》开 香飘中外 铿锵《五行》 声透古今——陈其钢其人其乐纵横谈[J]. 金湘. 人民音乐. 2003(01)
博士论文
[1]论陈其钢音乐创作中对戏曲元素的运用[D]. 朱玫玫.南京艺术学院 2018
硕士论文
[1]陈其钢小号协奏曲《万年欢》分析研究[D]. 王啸冰.中国音乐学院 2018
[2]在重复中变化，在变化中重复[D]. 胡晶莹.中央音乐学院 2018
[3]陈其钢作品大提琴协奏曲《逝去的时光》的音高组织研究[D]. 刘雨悦.上海音乐学院 2017
[4]普罗科菲耶夫芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》（op.64）三部组曲配器技术分析[D]. 费翔.中央音乐学院 2016
[5]陈其钢大型交响协奏组曲《蝶恋花》作曲技法解析[D]. 刘畅.中央音乐学院 2015
[6]陈其钢《蝶恋花》五声性技法及意蕴探究[D]. 朱星月.上海音乐学院 2014
[7]拉威尔管弦乐序曲《天方夜谭》的配器研究[D]. 林畅.中央音乐学院 2014
[8]社会性别视阈下陈其钢的两部管弦乐作品《五行》、《蝶恋花》的比较分析[D]. 张斌.中央音乐学院 2012
[9]陈其钢管弦乐组曲《五行》研究[D]. 王尚.中央音乐学院 2010
[10]积墨·破墨·泼墨[D]. 龚华华.武汉音乐学院 2008
本文编号：3185471
【文章来源】：西安音乐学院陕西省
【文章页数】：87 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
论文摘要
Abstract
绪论
一、国内外目前对论题的研究情况、水平及发展趋势综述
二、论题的理论意义、现实意义及应用价值
第一章 交响协奏曲《蝶恋花》的概述及乐队编制
第一节 《蝶恋花》的概述
第二节 《蝶恋花》的乐队编制
第三节 特殊演奏法的标记与运用
第二章 织体的纵向组织方式
第一节 主题材料的音色呈现方式
一、纯音色的运用
二、混合音色的运用
三、挂合音色的运用
第二节 和声性织体因素
一、木管组
二、铜管组
三、弦乐组
第三节 不同类型织体的运用
一、同质性结构织体
二、异质性结构织体
三、点状性织体的运用
第四节 织体因素的强调
一、节奏型的强调
二、力度的渐强处理
三、装饰性乐器的强调与修饰
第三章 音色发展的横向组织方式
第一节 线条型音色的横向对比与变化
一、人声与乐器的转接
二、纯音色与混合音色的转接
三、音色转换
四、音色的逐层消减
五、音色旋律
第二节 音响的呼应、回声及转接
一、音响的呼应
二、音响的回声
三、音响的转接
第三节 音色布局的结构意义
一、局部中的音色布局
二、乐章中的音色布局
三、作品首尾乐章音色布局的呼应
四、装饰性乐器体现的结构功能
结论
参考文献
附录
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]被凝视的花朵——陈其钢《蝶恋花》中的女性性别刻板印象修辞[J]. 何弦. 中央音乐学院学报. 2018(03)
[2]韦伯恩《六首管弦乐小品》中的材料、程序及结构[J]. 贾达群. 音乐研究. 2017(03)
[3]音乐中的性别建构——评陈其钢《蝶恋花》[J]. 宋戚. 人民音乐. 2016(07)
[4]拉威尔《帕凡舞曲》中旋律线条的音色处理及整体布局[J]. 龚华华. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2014(04)
[5]纯粹的音乐才有更长的生命力 专访现代音乐大师陈其钢[J]. 余倩. 音乐爱好者. 2009(12)
[6]人生历程的感慨与关怀——陈其钢《蝶恋花》听觉读解[J]. 明言. 中央音乐学院学报. 2006(02)
[7]请听陈其钢[J]. 吴维忠. 音乐爱好者. 2003(09)
[8]《蝶恋花》——陈其钢的音乐思考[J]. 胡建平,戴丹,吴维忠. 音乐爱好者. 2003(01)
[9]不仅仅是陈其钢遇到了困难——《蝶恋花》听后[J]. 江海宁. 音乐爱好者. 2003(01)
[10]《蝶恋花》开 香飘中外 铿锵《五行》 声透古今——陈其钢其人其乐纵横谈[J]. 金湘. 人民音乐. 2003(01)
博士论文
[1]论陈其钢音乐创作中对戏曲元素的运用[D]. 朱玫玫.南京艺术学院 2018
硕士论文
[1]陈其钢小号协奏曲《万年欢》分析研究[D]. 王啸冰.中国音乐学院 2018
[2]在重复中变化，在变化中重复[D]. 胡晶莹.中央音乐学院 2018
[3]陈其钢作品大提琴协奏曲《逝去的时光》的音高组织研究[D]. 刘雨悦.上海音乐学院 2017
[4]普罗科菲耶夫芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》（op.64）三部组曲配器技术分析[D]. 费翔.中央音乐学院 2016
[5]陈其钢大型交响协奏组曲《蝶恋花》作曲技法解析[D]. 刘畅.中央音乐学院 2015
[6]陈其钢《蝶恋花》五声性技法及意蕴探究[D]. 朱星月.上海音乐学院 2014
[7]拉威尔管弦乐序曲《天方夜谭》的配器研究[D]. 林畅.中央音乐学院 2014
[8]社会性别视阈下陈其钢的两部管弦乐作品《五行》、《蝶恋花》的比较分析[D]. 张斌.中央音乐学院 2012
[9]陈其钢管弦乐组曲《五行》研究[D]. 王尚.中央音乐学院 2010
[10]积墨·破墨·泼墨[D]. 龚华华.武汉音乐学院 2008
本文编号：3185471
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