皮亚佐拉手风琴探戈作品《遗忘》、《自由探戈》的演奏比较分析

发布时间：2021-06-17 11:53

　　作为阿根廷新探戈的代表人物,阿斯托尔·潘塔利昂·皮亚佐拉（AstonPantaleon Piazzolla）将探戈音乐推向了世界。皮亚佐拉在阿根廷民间探戈音乐的基础上,吸收西方古典乐的作曲技法及现代流行元素,共同融合而造就了独特的“新探戈音乐”风格。值得注意的是,手风琴在探戈音乐的演奏中扮演重要角色,发挥突出作用。本文以手风琴探戈作品《遗忘》与《自由探戈》为例,分析比较它们风格特征和艺术表现等方面的异同。并结合笔者自身的演奏经验,将手风琴理论和技法运用到探戈音乐的舞台表现中,通过对理论和演奏方法的总结,探索出如何运用手风琴淋漓尽致地演绎皮亚佐拉的探戈音乐。论文主体将分为三部分进行论述:第一部分,手风琴探戈作品《遗忘》的演奏分析。本部分以作品《遗忘》为例,论述如何运用手风琴独特的演奏技法,表现慢速探戈音乐的特征。同时结合笔者音乐会实践演奏经验,重点从曲谱版本、风箱控制、触键技巧等方面进行论述。第二部分,手风琴探戈作品《自由探戈》的演奏分析。本部分将以手风琴探戈作品《自由探戈》为研究对象,论述如何运用手风琴独特的演奏技法来表现快速探戈音乐特征。同样将从演奏者角度,论述曲谱版本、风箱控制、触... 

【文章来源】：湖南理工学院湖南省

【文章页数】：28 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一、手风琴探戈作品《遗忘》的演奏分析
    1.曲谱选择
    2.风箱运用
    3.触键技巧
    4.经验总结
二、手风琴探戈作品《自由探戈》的演奏分析
    1.曲谱选择
    2.风箱运用
    3.触键技巧
    4.与其他声部协调
三、《遗忘》与《自由探戈》的演奏比较
    1.相同之处
    2.不同之处
    3.总结
结语
参考文献
附录
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]《自由探戈》分析及表演[J]. 许可.  课程教育研究. 2017(20)
[2]皮亚佐拉音乐创作中的探戈元素历史渊源与风格特点之探究[J]. 常林,朱泓.  音乐创作. 2014(08)
[3]从近现代手风琴作品《米蒂探戈》的演奏技法谈皮亚佐拉新探戈音乐的风格和特点[J]. 李岚枫.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2014(02)
[4]皮亚佐拉重奏曲《fuga y misterio》解析——兼论其二元性特征[J]. 孙志鸿.  齐鲁艺苑. 2014(02)
[5]谈皮亚佐拉的作品《自由探戈》[J]. 朱裔文.  名作欣赏. 2012(15)
[6]皮亚佐拉音乐作品与演奏技术分析——以《遗忘》《自由探戈》为例[J]. 席玲玲,韩利.  绵阳师范学院学报. 2010(12)
[7]阿斯多尔·皮亚佐拉和他的探戈音乐[J]. 陈军.  音乐探索. 2007(02)
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硕士论文
[1]变异传统歌剧元素，融入新探戈技法[D]. 由晓航.上海师范大学 2014
[2]皮亚佐拉“新探戈”风格乐曲在手风琴中的把握[D]. 刘洋.内蒙古师范大学 2013
[3]手风琴在阿斯托尔·皮亚佐拉探戈音乐中的演绎[D]. 尹晓楠.上海音乐学院 2012
[4]论皮亚佐拉新探戈音乐的艺术特征[D]. 叶雨.上海音乐学院 2011
[5]阿斯多尔·皮亚佐拉五首探戈音乐的风格研究[D]. 王正.青岛大学 2011
[6]论皮亚佐拉的探戈音乐创作[D]. 段伟伟.南京艺术学院 2010
[7]皮亚佐拉与探戈音乐及其两首作品研究[D]. 吴洋.西北师范大学 2008



本文编号：3235148