唢呐音乐中的一枝奇葩

发布时间：2021-07-19 16:28

　　流行在川南筠连、珙县等地的苗族大唢呐及其音乐,是唢呐音乐中的一枝奇葩。其乐器型号、制作工艺、演奏方法、演奏章法、复调形式、音阶形式、调式调性乃至转调方法,都具有鲜明的独特性。文章从以上几个方面进行介绍和论述,将这种唢呐音乐的奇特之处呈现出来,与读者共享。 

【文章来源】：音乐艺术(上海音乐学院学报). 2019,(04)北大核心CSSCI

【文章页数】：10 页

【部分图文】：

大唢呐乐队

前已述及,大唢呐制作只有经验,没有数据,更没有图纸。指孔的开挖规则较为罕见,且颇为费解。一般唢呐的指孔距离可以大致认为是平均的,但在这里却非常特殊:大部分孔距也是平均的,1-2、2-3、4-5、5-6,孔距皆为3.5厘米(艺人们称作1寸),由于杆长不一,有时为3.4厘米。另外,第六孔至第八孔3.4厘米,也即,第六孔至背孔,背孔至第八孔皆为1.7厘米。这些情况,都与普通唢呐相同。但是,唯独3-4孔之间的距离却是其他孔距的两倍——7厘米。艺人的解释是,第三～四孔之间必须隔指(即双倍孔距,见图2),否则自下第二孔不出音(既声音发闷)。大二堂也要隔指。既然3～4孔之间孔距增大至两倍,音程也应该相应扩大。但事实是,这个音程并没有如想象的那样大,从测音数据看,只有254音分。演奏时,艺人可以使用特殊技术解决孔距过大造成的音程过大的问题。就实际情况看,两倍的开孔距离,并没有造成明显偏大的音程。

【参考文献】：
期刊论文
[1]音乐人类学视野下的苗族大唢呐文化传承[J]. 秦勤,龙红.  南通大学学报(社会科学版). 2014(04)
[2]蜀南苗族大唢呐与彝族咪苏唢呐之比较研究[J]. 曾迅.  四川戏剧. 2013(04)
[3]苗族大唢呐流传现状调研报告[J]. 曾迅,李余.  大众文艺. 2010(18)
[4]川南苗族大唢呐现状、传承与保护调查报告[J]. 刘韧,应元厅.  音乐探索. 2010(02)
[5]西南“低音之王”——苗族大唢呐[J]. 张择君.  中国老区建设. 2008(09)



本文编号：3291032