论关乃忠《第一二胡协奏曲》的指挥诠释

发布时间：2021-07-26 20:16

　　《第一二胡协奏曲》是中国著名作曲家关乃忠先生于1987年12月创作,这部作品当时在国内是非常具有代表性的,且协奏曲这种体裁在当时的二胡界非常新颖。通过对作品的分析,我们可以更全面的了解中国当代民族音乐作品,有助与我们对该作品的实践与探究。由于民族音乐作品的速度变化非常频繁,指挥需要把握这些速度变化提前通过手势、眼神、面部表情给予乐队预示。另外,协奏曲的指挥有别于交响曲的指挥,需要协调独奏,乐队和指挥三者之间的互动关系,以及乐曲进行过程中不同时间出现的主次关系、对比统一关系。 

【文章来源】：武汉音乐学院湖北省

【文章页数】：37 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

关乃忠《第一二胡协奏曲》第一乐章图式

5（二）第二乐章第二乐章的结构为使用插部的三部曲式，主要调性为g羽，图式如下：图2关乃忠《第一二胡协奏曲》第二乐章图式第二乐章的呈示部为带对比中段的三段式，主要调性为g羽，其中呈示段与对比段由于织体、速度以及节奏密度的不同形成了静-动对比。呈示段的主题即整个乐段，它作为第二乐章的主要主题也非常具有特点（见谱例3）：首先主题的结构为8+7顶真的二句式乐段，整体气息悠长旋律连贯且先后以D、G为中心进行环绕发展而来；其次在于4/4与3/4两个拍号的交替使用使音乐的强弱规律更为复杂；第三则是由长笛、竖琴、大提琴所演奏的背景声部，其音型为级进下行（见谱例4）且加入了变徵使音响效果更显悲凉。谱例3关乃忠《第一二胡协奏曲》第二乐章第一主题谱例4关乃忠《第一二胡协奏曲》第二乐章第1-2小节竖琴声部

??糠?展出了均分十六分音符的波浪型旋律。其中所包含的震音音型又再次作为第三乐段的主要材料开始了新一轮的展开。因此尽管三个乐段在诸多音乐要素上都体现出对比的性质，但是在材料的使用上各自相比或与呈示部相比又具有一定的联系，也使音乐的进行更为连贯。另外，值得一提的在于第一主题的每一次再现都并非完全再现，而是加入了织体加厚、音区提高、节奏加密等各种动力化的写法。因此该主题是随着音乐的发展也不断发生变化的。（三）第三乐章第三乐章的结构为使用插部的奏鸣曲式，主要调性为d羽，图式如下：图3关乃忠《第一二胡协奏曲》第三乐章图式第三乐章的呈示部（1-83）仍为主部、连接部、副部、结束部构成的典型布局，并且主部与副部的安排上再次使用了快速、动力化以及慢速且抒情的两个主题。主部主题同构建于d羽，为三句式乐段（见谱例5），每个乐句以长时值音符作为结束，并以顶真的方式展开出下一乐句最终形成了鱼咬尾的结构。如谱例所示，主部的旋律声部由二胡声部演奏，以较为简洁的辅助音式进行作为动机展开形成了环绕型的旋律外形。由于主题的节奏模式中大量均分性组合的使用，使音乐的律动性非常强。不仅是主题旋律，在乐队所演奏的背景声部也是柱式和弦的形式强调着节奏的律动，且有意避开4/4拍的强弱特点，使得整体音响效果更具特色。

【参考文献】：
期刊论文
[1]乐由心生、至情至性——关乃忠与他的二胡协奏曲[J]. 赵冬梅.  中国音乐. 2013(03)
[2]关乃忠《第一二胡协奏曲》的演奏诠释[J]. 杨美媛.  音乐创作. 2013(02)
[3]从杨立青《引子、吟腔与快板》看管弦乐队与二胡音色的溶合技术及其结构力功能[J]. 李洋.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2009(03)
[4]关于“现代指挥家”——第二章指挥家:基本击拍（节选）[J]. 格林·伊丽莎白,马克·吉伯森,杨又青.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2009(01)



本文编号：3304292