普罗科菲耶夫《第一钢琴协奏曲》和声研究

发布时间：2021-08-15 12:31

　　谢尔盖·谢尔盖维奇·普罗科菲耶夫是苏联最重要的作曲家、指挥家、钢琴家之一,也是二十世纪最杰出的作曲家代表之一。在二十世纪这个诸多作曲家打破传统和声规范、寻求调性突破的时代潮流中,他依然扎根于调性音乐,继承传统的同时也不忘推陈出新,形成了独树一帜的个人特色。本文研究的《第一钢琴协奏曲》是普罗科菲耶夫在大学期间创作的作品,作品充分展示出其早期的创作理念与风格,体现了其对传统和声继承与革新并存的精神。本文以《第一钢琴协奏曲》为研究对象,从传统、创新两方面分析其和声特点。全文共分为四个章节,第一章简要介绍普罗科菲耶夫创作的美学观念和音乐风格,以及《第一钢琴协奏曲》的创作背景。第二章从继承传统的角度简述普罗科菲耶夫和声语汇与和声功能的传统性。第三章与第四章是本文的重点,第三章从调式调性的思维扩展方面,剖析作品每部分主题中所蕴含的复合思维和“拼贴”式的转调手法。第四章从和弦构成与和声进行方面,对普罗科菲耶夫个性化的和声语言进行分析,探寻其对于三和弦、七和弦的复杂化手段以及对于传统功能和声进行的创新。本文将从传统与创新两条路线出发,探究普罗科菲耶夫富有个性的和声语言,揭示其追求个性的创作风格与在传统... 

【文章来源】：山东艺术学院山东省

【文章页数】：55 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
引言
第一章 作曲家音乐风格及其钢琴协奏曲的创作背景
    第一节 普罗科菲耶夫创作风格及美学思想
    第二节 《第一钢琴协奏曲》创作背景
第二章 古典的继承
    第一节 和弦材料的继承
    第二节 和声功能的继承
第三章 创新的融入——调式调性思维扩展
    第一节 主题中的复合思维
    第二节 转调手法
第四章 创新的融入——个性化的和声语言
    第一节 三和弦与七和弦复杂化
        一、附加音和弦
        二、变音和弦
        三、高叠和弦
    第二节 和声进行
        一、平行进行
        二、半音化进行
结语
参考文献
致谢
攻读学位期间发表的学术论文目录


【参考文献】：
期刊论文
[1]理查·施特劳斯交响诗《查拉图斯特拉如是说》持续音应用撷要集梳[J]. 宫富艺.  齐鲁艺苑. 2017(06)
[2]福雷与德彪西艺术歌曲《曼陀林》之和声手法比较分析[J]. 宫富艺.  齐鲁艺苑. 2016(05)
[3]普罗科菲耶夫第一钢琴协奏曲（op.10）的艺术创新[J]. 高晓娇.  黄河之声. 2015(16)
[4]普罗科菲耶夫《第一钢琴协奏曲》的曲式交混现象及其演绎[J]. 江姗珊.  歌海. 2015(02)
[5]拉威尔《F大调弦乐四重奏》第一乐章的调式和声语言探析[J]. 宫富艺.  齐鲁艺苑. 2014(06)
[6]音乐作品中调内和弦的辨析[J]. 宫富艺.  齐鲁艺苑. 2012(05)
[7]普罗科菲耶夫和声语言的继承与革新[J]. 陆慧敏.  大舞台. 2012(06)
[8]普罗科菲耶夫创作中的中心和音技术探析——以《第六钢琴奏鸣曲》第一乐章为例[J]. 宫富艺.  齐鲁艺苑. 2011(03)
[9]浅析普罗科菲耶夫和声及其调式的现代特征[J]. 宋小朱.  音乐天地. 2011(04)
[10]从普罗科菲耶夫《第一钢琴协奏曲》看普罗科菲耶夫的音乐风格及演奏的技术特点[J]. 李壮壮.  电影评介. 2007(05)

博士论文
[1]普罗科菲耶夫九首钢琴奏鸣曲和声研究[D]. 蒋兴忠.中央音乐学院 2011

硕士论文
[1]以普罗科菲耶夫<第一钢琴协奏曲>为例看单乐章协奏曲的典型特点[D]. 宋柯桥.天津音乐学院 2017
[2]普罗科菲耶夫《第五钢琴协奏曲》创作技法研究[D]. 殷瑛.山东师范大学 2016
[3]近现代和声教学初探[D]. 蔡旭.内蒙古师范大学 2016
[4]普罗菲科耶夫《托卡塔》OP.11艺术特征及演奏研究[D]. 苏梦园.江西师范大学 2015
[5]普罗科菲耶夫托卡塔（op.11）分析与演奏诠释[D]. 焦怡萌.陕西师范大学 2015
[6]普罗科菲耶夫现代和声技法探析[D]. 李雯琼.西安音乐学院 2013
[7]普罗科菲耶夫《g小调第二钢琴协奏曲》的创作技法研究[D]. 万欢.湖南师范大学 2013
[8]十九世纪俄罗斯作曲家和声中的变格进行技巧研究[D]. 李蔚然.中央音乐学院 2013
[9]普罗科菲耶夫<瞬间幻象>OP.22的和声处理手法[D]. 张武.武汉音乐学院 2010
[10]普罗科菲耶夫第三钢琴协奏曲研究[D]. 朱慧子.上海师范大学 2007



本文编号：3344564