刘文金二胡曲《长城随想》的艺术分析
发布时间：2021-08-20 11:25
刘文金为我国现代二胡领域的佼佼者,他的二胡作品一直为专业院校的教学曲目。乐曲《长城随想》是刘文金创作于1981年的一首二胡协奏曲,体裁虽为西方形式,但是全曲融合了民歌、曲艺、戏曲的音乐元素,具有浓郁的民族特色。这首作品饱含了歌颂祖国的情感,并具有浓郁的艺术特色,故此,该作品的音乐分析于演奏处理对二胡学习者及其演奏者都具有相当重要的意义,本文围绕《长城随想》的四个乐章,从音乐与演奏处理两个方面进行分析。
【文章来源】：天津音乐学院天津市
【文章页数】：24 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
音乐主题第一乐段一开始用二胡内弦演奏，大量的上滑音和下滑音，模仿了古琴的演
3图1-2伴奏与二胡交替演奏第四乐段是对第二乐段和第三乐段音乐素材整合，旋律流畅，在大乐队伴奏中应用了板鼓作为伴奏，体现出北方说唱音乐的风格，更具有民族特征。最后的乐句依旧采用由慢到渐强的处理。第五乐段再现了音乐主题，二胡与伴奏交替出现，以恢弘的音乐形象将乐曲推至高潮，体现出作者对民族的自豪感。之后在乐段的结尾处又逐渐安静下来。图1-3第五段再现主题2.《烽火操》《烽火操》是乐曲的第二乐章，共为七个部分。名字“烽火操”仿佛是描绘了战火纷飞的场景。从引子部分开始，就体现出了这一乐章紧张的气氛，但是与第一乐章庄严的情绪有了明显的区别。第一乐章的音乐素材进行变化，在对比的同时又有呼应；另一特点就是大量融入了京剧元素。在这一乐章虽然没有描绘战争厮杀的场景，但是能够体现出军队毅然向前的音乐形象。表1-2《烽火操》曲式引子1-36小节D角第一乐章37-58小节D角第二乐章59-84小节G羽第三乐章85-146小节G宫第四乐章147-182小节D徵第五乐章183-282小节D徵第六乐章283-300小节D角引子一开始重复第一乐章的音乐元素，在紧张的节奏型中进行。伴奏开始由为低音演奏，之后逐渐进入高声部，如同像军队由远而近，气势雄伟宏大。结尾依旧是对第一乐章音乐元素的变化，用以渲染战争的紧张气氛。
4图1-4引子引子过后为二胡的长颤音引出第一乐段，之后为同音型重复的手法展现，逐渐递进的音乐，充分表现了战争的紧张感。之后为半音阶进行，这在传统音乐中较为少见。图1-5同音型重复第二乐段为第一乐段的高五度模仿，节奏型完全相同，增加了战争的紧张气氛，乐曲掀起一个又一个的高潮。第三乐段，为主旋律的高八度变奏，并将主题旋律模进三次，更加突出了气氛的紧张，表现出了战前残酷的氛围。第四乐段进行了转调，作曲家将二胡与伴奏结合起来，采用一问一答的形式，仿佛士兵跟随将军喊话的场景。随后乐曲气氛层层递进，结尾处使用了半音阶进行的三连音，增加紧张感，情绪逐渐深化，刻画了战争的场面。第五乐段旋律悲壮，气势宏伟富有号召力，随之引出二胡。旋律采用第一乐章音乐片段，结尾处连续的三连音和变化音的融入，使得乐曲壮烈并富有激情，仿佛是战士前赴后继、浴血奋战在前线杀敌的情景。第六乐段为第二乐章的最后一个乐段，展现了战后横尸遍野，血流成河的惨烈场面，因此整体曲调情绪悲壮，在二胡起演奏时的力度不宜过强。在结尾部分速度减慢，变化再现了第一乐章的音乐元素结束整个乐段。3.《忠魂祭》《忠魂祭》为乐曲的第三乐章，由四个部分组成，其中还有一段需要演奏家进行二度创作的华彩乐段。在这一乐章中，作者利用不同乐器的音色特点进行组
【参考文献】：
期刊论文
[1]刘文金二胡艺术的新境界[J]. 郑怀佐. 南通大学学报(社会科学版). 2015(01)
[2]二胡协奏曲《长城随想》的情感表达[J]. 郭文靖. 山西广播电视大学学报. 2012(01)
[3]试论二胡运弓的基本原理[J]. 居文郁. 天津音乐学院学报. 2010(01)
[4]《长城随想》研究现状的“多视角”分析[J]. 曹德维. 中国音乐. 2009(02)
[5]《长城随想》演奏的基本原则[J]. 吴晓勇. 中国音乐. 2008(03)
[6]刘文金二胡作品的题材、技法和体裁[J]. 吴红非. 中国音乐. 2003(04)
[7]博大境界中的民族神韵——二胡协奏曲《长城随想》演奏札记[J]. 闵惠芬. 中国音乐学. 1992(01)
[8]二胡协奏曲《长城随想》[J]. 肖兴华. 中国音乐. 1983(03)
硕士论文
[1]二胡协奏曲《长城随想》的演奏特点[D]. 宋雅文.宁夏大学 2017
[2]二胡协奏曲《长城随想》的演奏技巧分析[D]. 贺贝.天津音乐学院 2015
[3]论刘文金二胡作品的创作风格与演奏技法的特征[D]. 董婧旭.天津音乐学院 2014
[4]新中国二胡协奏曲研究[D]. 张金娣.山东大学 2014
[5]刘文金二胡作品研究[D]. 佟萌.河北大学 2014
本文编号：3353414
【文章来源】：天津音乐学院天津市
【文章页数】：24 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
音乐主题第一乐段一开始用二胡内弦演奏，大量的上滑音和下滑音，模仿了古琴的演
3图1-2伴奏与二胡交替演奏第四乐段是对第二乐段和第三乐段音乐素材整合，旋律流畅，在大乐队伴奏中应用了板鼓作为伴奏，体现出北方说唱音乐的风格，更具有民族特征。最后的乐句依旧采用由慢到渐强的处理。第五乐段再现了音乐主题，二胡与伴奏交替出现，以恢弘的音乐形象将乐曲推至高潮，体现出作者对民族的自豪感。之后在乐段的结尾处又逐渐安静下来。图1-3第五段再现主题2.《烽火操》《烽火操》是乐曲的第二乐章，共为七个部分。名字“烽火操”仿佛是描绘了战火纷飞的场景。从引子部分开始，就体现出了这一乐章紧张的气氛，但是与第一乐章庄严的情绪有了明显的区别。第一乐章的音乐素材进行变化，在对比的同时又有呼应；另一特点就是大量融入了京剧元素。在这一乐章虽然没有描绘战争厮杀的场景，但是能够体现出军队毅然向前的音乐形象。表1-2《烽火操》曲式引子1-36小节D角第一乐章37-58小节D角第二乐章59-84小节G羽第三乐章85-146小节G宫第四乐章147-182小节D徵第五乐章183-282小节D徵第六乐章283-300小节D角引子一开始重复第一乐章的音乐元素，在紧张的节奏型中进行。伴奏开始由为低音演奏，之后逐渐进入高声部，如同像军队由远而近，气势雄伟宏大。结尾依旧是对第一乐章音乐元素的变化，用以渲染战争的紧张气氛。
4图1-4引子引子过后为二胡的长颤音引出第一乐段，之后为同音型重复的手法展现，逐渐递进的音乐，充分表现了战争的紧张感。之后为半音阶进行，这在传统音乐中较为少见。图1-5同音型重复第二乐段为第一乐段的高五度模仿，节奏型完全相同，增加了战争的紧张气氛，乐曲掀起一个又一个的高潮。第三乐段，为主旋律的高八度变奏，并将主题旋律模进三次，更加突出了气氛的紧张，表现出了战前残酷的氛围。第四乐段进行了转调，作曲家将二胡与伴奏结合起来，采用一问一答的形式，仿佛士兵跟随将军喊话的场景。随后乐曲气氛层层递进，结尾处使用了半音阶进行的三连音，增加紧张感，情绪逐渐深化，刻画了战争的场面。第五乐段旋律悲壮，气势宏伟富有号召力，随之引出二胡。旋律采用第一乐章音乐片段，结尾处连续的三连音和变化音的融入，使得乐曲壮烈并富有激情，仿佛是战士前赴后继、浴血奋战在前线杀敌的情景。第六乐段为第二乐章的最后一个乐段，展现了战后横尸遍野，血流成河的惨烈场面，因此整体曲调情绪悲壮，在二胡起演奏时的力度不宜过强。在结尾部分速度减慢，变化再现了第一乐章的音乐元素结束整个乐段。3.《忠魂祭》《忠魂祭》为乐曲的第三乐章，由四个部分组成，其中还有一段需要演奏家进行二度创作的华彩乐段。在这一乐章中，作者利用不同乐器的音色特点进行组
【参考文献】：
期刊论文
[1]刘文金二胡艺术的新境界[J]. 郑怀佐. 南通大学学报(社会科学版). 2015(01)
[2]二胡协奏曲《长城随想》的情感表达[J]. 郭文靖. 山西广播电视大学学报. 2012(01)
[3]试论二胡运弓的基本原理[J]. 居文郁. 天津音乐学院学报. 2010(01)
[4]《长城随想》研究现状的“多视角”分析[J]. 曹德维. 中国音乐. 2009(02)
[5]《长城随想》演奏的基本原则[J]. 吴晓勇. 中国音乐. 2008(03)
[6]刘文金二胡作品的题材、技法和体裁[J]. 吴红非. 中国音乐. 2003(04)
[7]博大境界中的民族神韵——二胡协奏曲《长城随想》演奏札记[J]. 闵惠芬. 中国音乐学. 1992(01)
[8]二胡协奏曲《长城随想》[J]. 肖兴华. 中国音乐. 1983(03)
硕士论文
[1]二胡协奏曲《长城随想》的演奏特点[D]. 宋雅文.宁夏大学 2017
[2]二胡协奏曲《长城随想》的演奏技巧分析[D]. 贺贝.天津音乐学院 2015
[3]论刘文金二胡作品的创作风格与演奏技法的特征[D]. 董婧旭.天津音乐学院 2014
[4]新中国二胡协奏曲研究[D]. 张金娣.山东大学 2014
[5]刘文金二胡作品研究[D]. 佟萌.河北大学 2014
本文编号：3353414
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