卡契尼《圣母颂》演唱版本分析研究

发布时间：2021-08-20 19:41

　　朱里奥·卡契尼（Giulio Caccini.1551—1618年）是文艺复兴晚期和巴洛克早期的意大利作曲家、意大利古典艺术歌曲的创始人,创作发行《新音乐》声乐曲集。而且他还是歌剧和美声唱法的创始人之一,美声唱法初期有影响的声乐教育家,对于声乐有着深刻的造诣,为歌剧这一体裁的发展奠定了坚实的基础,他在《新音乐》序言中最早提出了一种科学的、系统的声乐理论。本文挑选卡契尼《圣母颂》这首作品,分析比较三位男高音歌唱家波切利、维托里奥、杨阳的不同演唱版本。从他们演唱的速度、呼吸控制、声音强弱、声音色彩、情感处理等方面发掘演唱的共性和个性差异,并加以分析这种差异与作品演唱的二度创作关系。在此分析比较的基础上,结合本人的专业特点,从而更好的提高自身的演唱与教学。 

【文章来源】：武汉音乐学院湖北省

【文章页数】：60 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

波切利演唱版本

22是双音节词[a:ve],它的重读音节在第一个音节[a]上，“Maria”是多音节词[ma-ri-a]，它的重读音节在倒数第二个音节[ri]上。三位歌唱家出生在不同的地域，多多少少会有些许文化差异。但在演唱这首《圣母颂》时，歌唱语言逻辑的表达并没有差异，将歌唱语言规律与音乐思想统一。正如俄国著名男低音歌唱家夏里亚宾所说的：“音乐于词的统一，应该作为表现内容和艺术形象的重要方法。”2正确的语言逻辑，使三位歌唱家所演唱的句子有一个共同的演唱规律，在每一个乐句结束演唱前出现语句渐弱的演唱处理。这是语言逻辑的表达需要，也是音乐中句子美感表达的需要，使他们的演唱达到以声传情，声情并茂的艺术效果。一、A段中第一句三个演唱版本比较。图1波切利演唱版本图2维托里奥演唱版本2肖伟.浅谈语言在歌唱中的地位[J].艺术研究,2005-06-25

23图3杨阳演唱版本由以上图1、图2、图3黑色阴影所示，三个版本在演唱第一乐句时，存在相同的力度变化趋势,。三个版本的第一个乐句演唱起音，由最弱的力度状态向前渐强发展，乐句在中间力度阴影达最强，在乐句的末尾力度减弱。由“弱—强—弱”的句子贯穿整首作品的演唱。特别是第一个乐句a元音的弱音演唱，三位歌唱家都采用混入假声的发声状态。朦胧的声音使乐句充满了真挚的、深沉的情感。这也充分说明这个歌唱家们演唱这首作品的规律特点。第三节三位歌唱演唱个性分析一、再现段中二度创作处理比较

【参考文献】：
期刊论文
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硕士论文
[1]四首〈圣母颂〉的对比分析及教学意义[D]. 王秋紫.武汉音乐学院 2018
[2]艺术歌曲“圣母颂”在声乐教学中的应用探究[D]. 洪筱.江南大学 2016
[3]艺术歌曲《圣母颂》的风格与演唱特点分析[D]. 马伊莎.东北师范大学 2011



本文编号：3354112