周龙《唐诗四首》音乐分析

发布时间：2017-05-05 12:16

  本文关键词：周龙《唐诗四首》音乐分析，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：周龙是当代著名的作曲家之一,作为一位华人作曲家,他的创作理念中充分体现出其对中国传统文化的追求,并通过纯熟的创作技法于作品中加以表现。独特的创作风格使他以一个中国作曲家的姿态享誉国际,并影响了新一代的音乐创作者。本文以周龙的弦乐四重奏与管弦乐队作品《唐诗四首》为研究对象,围绕古琴音乐表现与依托诗意的音乐表现两个角度,对作品中音乐材料、音色及音响形态、音高组织与结构安排多个方面进行作曲技术分析,探究《唐诗四首》的音乐语言。进而分析作品中对中国传统文化的表现。本文共分为三个部分：第一部分为绪论。分别对作曲家的生平、《唐诗四首》的音乐创作背景以及作品中引用的五首唐诗的创作背景进行介绍。第二部分为正文部分。将作品中的四个乐章作为一个整体,围绕其中出现的古琴音乐元素与依托诗歌意境的音乐元素,对《唐诗四首》的音乐语言进行剖析。探寻作品音乐材料的来源以及在作品中的表现形式；分析作品中带有古琴音乐表现与诗歌意境表现的音色、音响形态、音响造型的表现,以及对整体音响张力的影响；归纳在音高、结构中出现的对琴曲音乐元素的运用。第三部分为结语。对《唐诗四首》中的创作技法、作品中的文学思想进行总结。
【关键词】：周龙 《唐诗四首》 音乐材料 音色及音响形态 音响张力
【学位授予单位】：中央音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J632.31
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 绪论8-11
• 一、周龙简介8-9
• 二、《唐诗四首》的创作背景9-11
• 第一章 音乐材料的来源11-27
• 第一节 琴曲音乐材料的引用11-24
• 一、琴曲旋律片段的引用11-14
• (一) 《碣石调·幽兰》11-14
• (二) 《渔歌》14
• 二、琴曲乐句的引用14-17
• 三、琴曲完整段落的引用17-24
• (一) 《渔歌》17-22
• (二) 《酒狂》22-24
• 第二节 从诗歌意境中延伸出的音乐材料24-26
• 一、“钟声”音乐材料分析24-25
• 二、“吟唱”音乐材料分析25-26
• 本章小结26-27
• 第二章 音色及音响形态的分析27-58
• 第一节 古琴音色及音响形态的运用27-40
• 一、弦乐器单一音色对古琴音色的模拟27-31
• (一) “右手弹弦”的音色处理27-28
• (二) “揉弦”音色的模拟28-29
• (三) “滑音”音色的运用29-30
• (四) 打音音色的运用30-31
• (五) 轮指与扫弦音色的模拟31
• 二、古琴的音响形态在管弦乐队中的表现31-40
• (一) 点线结合的单音弹奏音响形态31-34
• (二) “吟猱”音响形态的使用34-38
• (三) “轮指”——同音重复音型38-40
• 第二节 依托诗意的音响造型40-54
• 一、语气词与象声词的音响造型41-48
• (一) “长啸”滑奏式音响形态41-47
• (二) “钦乃”的音响形态模拟47-48
• 二、对诗中环境进行音响形态的刻画48-54
• (一) “钟声”音响形态的刻画48-51
• (二) 音响形态对“醉酒”形象的刻画51-54
• 第三节 音响形态对音响张力的影响54-57
• 本章小结57-58
• 第三章 音高分析58-68
• 第一节 核心音高的构建与运用58-64
• 一、核心音高在三音组中的运用58-62
• (一) 大二度与小二度的环绕结合58-61
• (二) 半音的环绕结合61-62
• 二、由核心音高材料引申出对四音组的构建62-63
• (一) 四音组的环绕形式62-63
• (二) 半音的上下级进形式63
• 三、核心音高“音响化”的写作手法63-64
• 第二节 和弦结构形态64-67
• 一、五声音阶和弦64-66
• 二、三度叠置和弦的并置66-67
• (一) 两个三和弦的并置66-67
• (二) 两个七和弦的并置67
• 本章小结67-68
• 第四章 结构分析68-79
• 第一节 第一乐章结构分析68-71
• 第二节 第二乐章结构分析71-73
• 第三节 第三乐章结构分析73-75
• 第四节 第四乐章结构分析75-78
• 本章小结78-79
• 结语79-82
• 参考文献82-84
• 附录84-92
• 后记92

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本文编号：346348