揭开传统音乐的特殊音律之谜——李玫“中立音”研究述评

发布时间：2021-11-13 23:50

　　<正>20世纪20年代末,王光祈先生指出"中国乐器中亦有用‘四分之三音’者"（1）,在理论上肯定了我国传统音乐中存在中立音的事实。新中国成立后,理论界对中立音的态度经历了一个从否定到肯定的发展过程。五六十年代,全国民间音乐调查工作取得的丰硕成果揭示出民间音乐调式类型的多样性与中立音现象的广泛存在。但在音乐实践领域,人们对待中立音的态度则是否定的。 

【文章来源】：人民音乐. 2020,(09)北大核心

【文章页数】：4 页

【文章目录】：
一、音乐文化学视野下的整体研究
    （一）律学求证
    （二）乐学分析
    （三）文化阐释
二、“跃迁”理论的完善与拓展
三、以理论研究打开文化保护之门


【参考文献】：
期刊论文
[1]旋律学研究的范式性个案——“西北高原汉族音乐文化区民歌系统化综合研究”前言[J]. 李玫.  星海音乐学院学报. 2017(04)
[2]回归自然的划时代开拓——为赵宋光先生80华诞献上的祝福[J]. 李玫.  中国音乐. 2011(01)
[3]“中立音”的调式意义（上）[J]. 李玫.  黄钟(武汉音乐学院学报). 1999(04)
[4]音乐文化的分区多层构成描述——关于音乐文化学学科建设的目标、方法、步骤的若干建议[J]. 赵宋光.  中国音乐学. 1992(02)
[5]略论我国当前律制问题[J]. 冯文慈.  音乐研究. 1985(03)
[6]关于3/4音的律学假设[J]. 赵宋光.  中央音乐学院学报. 1982(02)



本文编号：3493951