肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲Op.35》演奏版本比较研究

发布时间：2021-11-17 21:32

　　肖邦是音乐史上最受欢迎的作曲家之一,其作品《降b小调第二钢琴奏鸣曲Op.35》写于他创作成熟期,是他创作中的代表性作品。本文将通过对肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲Op.35》的音乐特征及曲式结构进行分析,继而将三位钢琴演奏家的不同演奏版本相比较来深入研究该作品更符合音乐形象、更有表现力的演奏方式。本文的论述分为五个部分:第一个部分是对肖邦生平与创作风格的梳理;第二个部分是从音乐特征、曲式结构两方面对肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲0p.35》的音乐本体进行分析;第三个部分是三位钢琴演奏家的介绍以及从他们的演奏版本中的速度控制、力度控制及踏板运用三个角度进行比较研究并作归纳总结;第四部分为个人演绎方式初探,是笔者在对该作品进行了较全面的分析、比较研究三位演奏家的演奏之后对自己演奏该作品方法的初步探索;第五部分为结论,将对全文进行归纳总结,并得出最终结论。 

【文章来源】：云南艺术学院云南省

【文章页数】：28 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

阿格里奇演奏引子部分音乐波状图

云南艺术学院硕士学位论文14图9基辛演奏引子部分音乐波状图图10阿格里奇演奏引子部分音乐波状图通过分析上面图表，我们可以清晰地发现，基辛的演奏强弱变化最为明显，他将第一个音处理成整个引子部分最强的一个音，这是十分个性化的处理。笔者认为他之所以这样处理，也许是想一下子抓住听众的耳朵，且此时的音乐形象是疯狂的、不安的，这样的处理是符合表现音乐形象需要，也符合其个性化的音乐风格建设需求，但是实际聆听中这个音有点炸耳，且谱面上此处是f的强度，显然基辛弹得有点过强。这种分明的、戏剧化的强弱对比始终贯穿于基辛的演奏。此外，基辛对低音的处理上也较其他二位演奏家更强一些，例如第一乐章呈示部副部第73-79小节的左手琶音的低音（见谱例11），每位演奏家在此处通常都会做强调低音处理，而基辛强调的则更多。笔者挺喜欢这个处理:节奏感强烈，音乐极具有张力。谱例11

【参考文献】：
期刊论文
[1]崇拜与热爱音乐——玛塔·阿格里奇访谈录[J]. 莉昂妮·路易斯,郭小苹.  钢琴艺术. 2017(03)
[2]钢琴圣手——玛塔·阿格里奇[J]. 赵景伦.  钢琴艺术. 2013(05)
[3]最终成为大钢琴家的阿图尔·鲁宾斯坦[J]. 梁全炳.  钢琴艺术. 2010(09)
[4]钢琴艺坛上的一颗红星——叶甫盖尼·基辛[J]. 蔡馥如.  钢琴艺术. 2004(11)

硕士论文
[1]肖邦《降B小调钢琴奏鸣曲》研究：“悲情意涵”的历史与形式解读[D]. 秦玉.上海师范大学 2018
[2]肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲》（op.35）的音乐特色与演奏诠释[D]. 常晓青.上海音乐学院 2017



本文编号：3501677