《快来吧，别迟缓》演唱版本对比研究
发布时间：2022-02-10 15:08
莫扎特是古典主义时期最为重要的作曲家之一。他的天赋和造诣为后世所惊叹,作品体裁之广囊括了室内乐、交响乐、歌剧等各种类型。莫扎特所创作的歌剧旋律优美、情感真挚,广受听众的喜爱。在莫扎特的众多作品中喜歌剧《费加罗的婚礼》更是特别的著名,因为这部作品中不仅表现了莫扎特创作技艺的纯熟,同时也将歌剧中各个角色的矛盾冲突和戏剧性体现的淋漓尽致,可谓细腻而不失风趣。在歌剧《费加罗的婚礼》中,女主人公之一的苏珊娜在第四幕中演唱的咏叹调《快来吧,别迟缓》是非常著名的一个选段,对于刻画人物心理特征,塑造苏珊娜的性格有着相当重要的作用。这首咏叹调虽然音域上的跨度不是很大,但是具有典型的莫扎特歌剧中女高音的轻盈灵动的特点,需要演唱者对于声音有很强的驾驭能力。与此同时在《快来吧,别迟缓》中有很多女高音的换声点,所以这首作品可以说既有一定的艺术价值同时对于演唱者的技术也有一定的考验。很多女高音歌唱家诸如米蕾拉·弗雷妮、露琪亚·波普等都演唱过这首咏叹调,这两位歌唱家的演唱版本也是笔者较为喜爱的,所以本文主要选取了米蕾拉·弗雷妮和露琪亚·波普这两位歌唱家的演唱版本进行分析。希望通过本文的研究分析,能够让更多的声乐学习...
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：29 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
演唱咏叹调B部分时，与宣叙调所表现出的紧凑语气不同，这里米蕾拉·弗
图 2-2露西亚·波普在演唱咏叹调部分时则更加沉稳，因为这部分的拍子是 6/8 拍，米蕾拉·弗雷妮遵循着“强弱弱、次强弱弱”的规律，[5]三拍子的律动感被她演唱的更加富有流动性。她腔体的打开状态非常好，咏叹调部分开始后的第 7 小节就是“Vieni”的纯四度上行，露西亚·波普在演唱这里时在口腔充分的打开的基础上将气息不急不躁平稳的释放出来。咏叹调部分每一个乐句都比较抒情，而且乐句都是比较长的。露西亚·波普在演唱例如“Deh vie-ni,non tar dar,o gio-ja bel-la......”时是完全没有换气的，正常来说这种长乐句中间如果不换气的话还是很难完成的。但是露西亚·波普充足的气息还是将这一部分完成了。从本曲第 41 小节开始的乐句“fin-che laria e ancor......”这一句的音程跨度和整体达到了 13 度，所以在演唱中相对来说想要保持状态的统一是非常困难的，状态的稳定性是每一个声乐学习者所不懈追求的。因为状态的不统一很容易造成声音的断层，从而让整体的歌唱状态处于一个忽上忽下的尴尬状态，所以说歌唱家腔体整体统一的状态以及演唱中的状态都是需要我们去认真学习和琢磨的。咏叹调第 50 小节开始的乐句“sur-roil
图 3-1露西亚·波普在演唱《快来吧，别迟缓》的宣叙调部分时明显要更加活泼，这主要是有赖于她气息的灵活性与流动性。因为宣叙调相对来说是节奏比较紧密的，如果气息不够连贯那么势必会影响演唱时乐句的连贯性。在演唱宣叙调的时候，露西亚·波普以一种更像是讲话的方式将歌词“说”了出来，例如第 12 小节开始的歌词“Ti-mi-de cu-re......”（见图 3-2）这看似比较平稳简单但是在技巧的处理上是比较有难度的。大量的演唱者由于宣叙调没有很高的音域就疏忽了技巧性，在演唱宣叙调时歌词与歌词之间的衔接不够好甚至可以说是很机械的。吸入的气息若是太满，在唱出来的时候很容易让腔体运作僵硬，露西亚·波普在对于这一点进行处理的时候更多的是运用情绪将歌词“带”出来而不是僵硬的只管演唱。
【参考文献】：
期刊论文
[1]莫扎特女高音咏叹调演唱风格的探究——以歌剧《费加罗的婚礼》为例[J]. 曲歌. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2016(02)
[2]莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》的音乐特点及演唱技巧探析[J]. 余博. 吉林省教育学院学报(中旬). 2013(11)
[3]论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的形象特征[J]. 张怡. 黄河之声. 2012(07)
[4]浅析莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格[J]. 王亚妮. 大舞台. 2010(12)
[5]从歌剧《费加罗的婚礼》看莫扎特的创作特征[J]. 林思名. 大舞台. 2010(01)
硕士论文
[1]欢笑背后的故事.浅谈喜歌剧人物形象的演绎[D]. 于潜.上海音乐学院 2017
[2]歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的人物特征与演唱分析[D]. 刘妍.吉林大学 2016
[3]论舞台表演在歌剧中的重要性[D]. 皮晟.华中师范大学 2015
[4]浅析学习和演唱《快来吧，别迟缓》中的想象[D]. 喻捷.武汉音乐学院 2014
[5]歌剧《费加罗的婚礼》钢琴伴奏的交响化研究[D]. 刘华军.福建师范大学 2014
[6]浅析《美妙时刻即将来临》的角色演绎[D]. 韩宇飞.山西大学 2013
[7]歌剧《费加罗婚礼》中女高音咏叹调的研究[D]. 王晓静.河北大学 2008
本文编号：3619063
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：29 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
演唱咏叹调B部分时，与宣叙调所表现出的紧凑语气不同，这里米蕾拉·弗
图 2-2露西亚·波普在演唱咏叹调部分时则更加沉稳，因为这部分的拍子是 6/8 拍，米蕾拉·弗雷妮遵循着“强弱弱、次强弱弱”的规律，[5]三拍子的律动感被她演唱的更加富有流动性。她腔体的打开状态非常好，咏叹调部分开始后的第 7 小节就是“Vieni”的纯四度上行，露西亚·波普在演唱这里时在口腔充分的打开的基础上将气息不急不躁平稳的释放出来。咏叹调部分每一个乐句都比较抒情，而且乐句都是比较长的。露西亚·波普在演唱例如“Deh vie-ni,non tar dar,o gio-ja bel-la......”时是完全没有换气的，正常来说这种长乐句中间如果不换气的话还是很难完成的。但是露西亚·波普充足的气息还是将这一部分完成了。从本曲第 41 小节开始的乐句“fin-che laria e ancor......”这一句的音程跨度和整体达到了 13 度，所以在演唱中相对来说想要保持状态的统一是非常困难的，状态的稳定性是每一个声乐学习者所不懈追求的。因为状态的不统一很容易造成声音的断层，从而让整体的歌唱状态处于一个忽上忽下的尴尬状态，所以说歌唱家腔体整体统一的状态以及演唱中的状态都是需要我们去认真学习和琢磨的。咏叹调第 50 小节开始的乐句“sur-roil
图 3-1露西亚·波普在演唱《快来吧，别迟缓》的宣叙调部分时明显要更加活泼，这主要是有赖于她气息的灵活性与流动性。因为宣叙调相对来说是节奏比较紧密的，如果气息不够连贯那么势必会影响演唱时乐句的连贯性。在演唱宣叙调的时候，露西亚·波普以一种更像是讲话的方式将歌词“说”了出来，例如第 12 小节开始的歌词“Ti-mi-de cu-re......”（见图 3-2）这看似比较平稳简单但是在技巧的处理上是比较有难度的。大量的演唱者由于宣叙调没有很高的音域就疏忽了技巧性，在演唱宣叙调时歌词与歌词之间的衔接不够好甚至可以说是很机械的。吸入的气息若是太满，在唱出来的时候很容易让腔体运作僵硬，露西亚·波普在对于这一点进行处理的时候更多的是运用情绪将歌词“带”出来而不是僵硬的只管演唱。
【参考文献】：
期刊论文
[1]莫扎特女高音咏叹调演唱风格的探究——以歌剧《费加罗的婚礼》为例[J]. 曲歌. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2016(02)
[2]莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》的音乐特点及演唱技巧探析[J]. 余博. 吉林省教育学院学报(中旬). 2013(11)
[3]论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的形象特征[J]. 张怡. 黄河之声. 2012(07)
[4]浅析莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格[J]. 王亚妮. 大舞台. 2010(12)
[5]从歌剧《费加罗的婚礼》看莫扎特的创作特征[J]. 林思名. 大舞台. 2010(01)
硕士论文
[1]欢笑背后的故事.浅谈喜歌剧人物形象的演绎[D]. 于潜.上海音乐学院 2017
[2]歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的人物特征与演唱分析[D]. 刘妍.吉林大学 2016
[3]论舞台表演在歌剧中的重要性[D]. 皮晟.华中师范大学 2015
[4]浅析学习和演唱《快来吧，别迟缓》中的想象[D]. 喻捷.武汉音乐学院 2014
[5]歌剧《费加罗的婚礼》钢琴伴奏的交响化研究[D]. 刘华军.福建师范大学 2014
[6]浅析《美妙时刻即将来临》的角色演绎[D]. 韩宇飞.山西大学 2013
[7]歌剧《费加罗婚礼》中女高音咏叹调的研究[D]. 王晓静.河北大学 2008
本文编号：3619063
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