辛沪光管弦乐《草原组曲》创作手法与特征研究

发布时间：2022-08-09 12:30

　　管弦乐《草原组曲》是当代著名女作曲家、音乐教育家辛沪光先生采用蒙古族民歌素材而创作的一部大型管弦乐作品,作品融入了蒙古族人民风土人情、牧民生产生活。是作曲家上百部音乐作品中的一首运用蒙古族民歌素材创作的大型管弦乐。作品结构庞大,内容丰富融合了蒙古族民族民间音乐素材,将西方传统作曲技法及西洋乐器巧妙结合创作出具有蒙古族音乐特色的作品。将蒙古族传统民间音乐素材表现的淋漓尽致。乐曲从多方位展示了草原新面貌。草原有独特的美,那辽阔无垠、碧野蓝天、风情神韵都有着撼人心魄的美。以草原题材作为创作背景是我国作曲家一直追求的。内蒙古地区以音乐创作为龙头的草原乐派风格逐步形成,这与一代一代作曲家的潜心努力是分不开的。梳理与研究老一辈作曲家的蒙古族风格交响乐作品,系统研究《草原组曲》这部蒙古族风格的大型管弦乐曲的创作手法,如:旋律旋法特征,和声配置特点,中西作曲技法的结合等、创作体裁、创作背景、艺术内涵等是非常有必要的。这对蒙古族风格交响乐艺术形式的创作发展有着重要意义。本文意在能够对此方面进行深入研究,结合上述研究的各个方面,试图总结归纳蒙古族风格管弦乐曲的创作特征及作曲家的创作风格。笔者将从音乐形态学... 

【文章页数】：59 页

【学位级别】：硕士

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摘要
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绪论
    (一)研究内容及选题缘由
    (二)国内外研究现状综述
    (三)作曲家及其艺术成就
    (四)研究方法与研究内容
第一章 主题及旋律发展特征
    1.1 主题的类型
        1.1.1 表现性主题的创作
        1.1.2 造型性主题的创作
    1.2 主题材料的发展手法
        1.2.1 主题重复型的旋律发展
        1.2.2 主题对比式展开的旋律发展
        1.2.3 模进的旋律发展
        1.2.4 主题材料的分解
    1.3 主题设计思维及在全曲的贯穿
    1.4 旋律线条的拱形句式特征
第二章 多声部写作手法特征
    2.1 传统和声材料的运用
        2.1.1 转位和弦的运用
        2.1.2 属九和弦的运用
        2.1.3 副属和弦的运用
        2.1.4 同主音大小调交替的和声材料运用
    2.2 民族调式和声手法运用
        2.2.1 五声纵合化和声的运用
    2.3 调式调性转换方式
        2.3.1 自然音和弦转调手法的运用
        2.3.2 同主音大小调交替和声材料的转调手法运用
    2.4 复调写作特征
        2.4.1 模仿复调手法的运用
        2.4.2 对比复调手法的运用
第三章 不拘一格的结构布局特点
    3.1 作品结构多元化
    3.2 传统曲式的创新运用
        3.2.1 引子中的“音画”
        3.2.2 中部的对比展开
        3.2.3 再现及尾声的灵活创作手法特征
第四章 富有创意的乐队写作特征
    4.1 灵活多变的乐器组合方式
        4.1.1 乐队编制与打击乐器运用
        4.1.2 民歌素材创作主题的配器手法
    4.2 配器手法特征
        4.2.1 统一音色处理手法
        4.2.2 对比音色的处理手法
        4.2.3 混合音色的处理手法
    4.3 乐队织体写作特征
        4.3.1 震音式织体写作
        4.3.2 分解和弦式织体写作
        4.3.3 柱式和弦式织体写作
        4.3.4 切分节奏式织体写作
结语
参考文献
致谢
攻读学位期间的研究成果



本文编号：3672561