草原风格音乐作品中的现代技法运用问题探究 ——以我的创作实践为例

发布时间：2022-11-07 18:23

　　本文主要以自己作品的创作经历为切入点,在草原风格认知和现代作曲技法运用的基础上,将歌曲、独奏曲和重奏曲三种极具民族特点的音乐体裁形式作为解析及研究对象,将草原风格与题材在音乐创作中,如何借鉴现代作曲技法的若干问题与体验做了探究。首先,对草原风格歌曲特点的认知、传统器乐音乐的认知、草原说唱类及其他音乐的认知方面做了较为粗浅的介绍。通过这些知识的积累,不仅仅是了解了草原文化背景与内涵,更产生了想把草原音乐文化内涵进而加以推广与传承的想法。其次,在歌曲的创作中,在草原风格旋律的框架下,融入了调性模糊、多音音列、不规则结构等现代技法与观点。突破了蒙古族传统音乐的风格领域,使歌曲音响效果更加丰富而具有张力。在独奏曲的写作中,运用现代十二音作曲技法,将无调性音列改变为有调感的音列排列,把具有草原风格民歌特色的同度、大、小三度、大、小二度等音程先后加以衔接,在保持了草原风格音乐特征的前提下,使音响具有现代性质,增加了艺术表现力。最后,在重奏曲创作中,用现代作曲技法多调性来补充或改造草原风格的旋律传统,用半音音列、偶然音乐与微分音等现代音乐手段模仿草原风格中长调的音色等,进一步尝试运用了现代技法力求在... 

【文章页数】：33 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
绪论
一、我对草原风格音乐的认知
    1.1 对蒙古族民歌风格特点的认知
    1.2 对蒙古族传统器乐音乐的认知
    1.3 对草原说唱类及其他音乐的认知
二、歌曲创作中草原风格与现代技法融合的尝试
    2.1 草原风格歌曲与现代调性变化相融合
    2.2 草原风格歌曲的调式与现代音列技法相融合
    2.3 草原风格歌曲的旋律与现代曲式结构观念相融合
三、独奏曲中草原风格与现代技法的融合尝试
    3.1 草原风格音乐与序列音乐十二音相融合
    3.2 器乐传统奏法与现代节奏的融合
四、重奏曲中现代技法与草原音乐的融合与尝试
    4.1 草原风格音乐动机与现代技法半音音列相融合
    4.2 草原音乐的音响观念与偶然音乐、微分音相融合
    4.3 草原风格音乐与多调性、复杂节奏相融合
结论
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
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[2]雏凤声清──唢呐协奏曲《唤凤》赏析[J]. 李吉提.  人民音乐. 1997(08)
[3]中国与现代主义:十年新经验[J]. 袁可嘉.  文艺研究. 1988(04)
[4]调式半音体系与和声的现代民族风格[J]. 杨通八.  中国音乐学. 1986(03)
[5]在传统调式上的多调性横向进行——一种新的现代旋律写作法[J]. 黄安伦.  人民音乐. 1985(03)



本文编号：3704179