当音乐史学与音乐美学面对同一调性——从塔拉斯金对贝多芬c小调作品的叙事到韩锺恩“c小调表情问题研究”

发布时间：2023-05-09 23:22

　　美国音乐史学家理查德·塔拉斯金在《牛津西方音乐史》中有关贝多芬音乐创作的论述集中于第二卷第十三章。他慧眼独具地选取了贝多芬4部不同时期、不同体裁的c小调作品进行解读与释义,认为"c小调情绪"在贝多芬音乐中具有象征"战斗与胜利"的叙事性意义。无独有偶,我国音乐美学家韩锺恩在研究布拉姆斯《第一交响曲》后提出了"c小调是一个问题",并引发关于调性表情问题的研究专题。本文将以塔拉斯金对贝多芬c小调作品的史学叙事为主要研究对象,并结合韩锺恩有关c小调表情问题的相关研究成果,作为"调性的结构力场与意义表征"系列研究的发端,开展相关思考。

【文章页数】：11 页

【文章目录】：
一、有关贝多芬音乐的争议
二、“战斗与胜利”的叙事路径
三、“萌芽与生长”的悲情戏剧
四、“放弃与超越”的宗教圣谕
五、韩锺恩“c小调表情研究”与团队作业
    （一）绝对音高位置能否控制音响结构力与听感官事实？
    （二）声音结构驱动与听觉结构成型并不完全取决于调性自身的张弛性？
    （三）调性表情主要在音色还是在音高？
余论



本文编号：3812581