西贝柳斯《第四交响曲》结构研究

发布时间：2024-02-22 05:02

　　19世纪民族乐派的杰出代表、伟大的芬兰作曲家让·西贝柳斯(Jean Sibelius,1865-1957)于1911年创作完成了《第四交响曲》。或许是由于国家的危亡,以及作曲家本人正遭受的病痛折磨,让这部深刻而富有哲理的交响乐巨作整体充满了晦暗、压抑之情。这部作品的主题结构特点有二,一是部分主题之间体现了展开性变奏的特点,即根据第一乐章引子主题的核心材料直接或间接生发出其它新的主题;二是部分主题之间体现了主题变形的特点,即在对某个主题原型的旋律线进行重复或模进的基础上变化其节奏与音色等要素从而生成新的主题。其织体结构的特点是西贝柳斯依然延续了惯用的以多种形式的持续音贯穿整部作品,包括长音式、音型化以及长音式与音型化相结合的织体形式。其非传统的调式音阶则是运用了全音阶、半音阶和八声音阶,它们或是以线性形态明显突出,或是作为伴奏声部支撑旋律进行,甚至在旋律中将八声音阶与全音阶进行混合运用,在体现其复杂性的同时呈现出一种深层次的逻辑性。《第四交响曲》四个乐章的曲式结构分别是再现时省略主部的奏鸣曲式、复杂化的并列复二部曲式、特殊的双主题变奏曲式以及体现循环原则的回旋奏鸣曲式。其曲式结构采用传统...

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【学位级别】：硕士

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摘要
abstract
引言
第一章 西贝柳斯及其《第四交响曲》概述
    第一节 西贝柳斯生平概述
    第二节 《第四交响曲》创作背景及社会反响
第二章 《第四交响曲》突显两种发展手法的主题结构
    第一节 由展开性变奏生成新主题
        一、展开性变奏原型的特点
        二、直接式展开性变奏
        三、间接式展开性变奏
    第二节 由主题变形生成新主题
        一、第一乐章主题变形特点
        二、第三乐章主题变形特点
第三章 《第四交响曲》大量使用持续音的织体结构
    第一节 使用长音式持续音贯穿的织体结构
    第二节 使用音型化持续音贯穿的织体结构
    第三节 使用长音式与音型化持续音相结合的织体结构
第四章 《第四交响曲》非传统的调式音阶
    第一节 全音阶
    第二节 半音阶
    第三节 八声音阶
        一、不完整的八声音阶
        二、完整的八声音阶
    第四节 八声音阶与全音阶的混合运用
第五章 《第四交响曲》非常规的曲式结构
    第一节 再现时省略主部的奏鸣曲式
        一、贯联全曲的引子
        二、典型的呈示部
        三、简洁缜密的展开部
        四、省略主部的再现部
    第二节 复杂化的并列复二部曲式
        一、由回旋曲式构成的第一部分
        二、由单三部-五部曲式构成的第二部分
    第三节 特殊的双主题变奏曲式
        一、第一主题A与其变奏
        二、第二主题B与其变奏
        三、综合变奏
    第四节 体现循环原则的回旋奏鸣曲式
        一、由回旋曲式构成的呈示部
        二、兼有插部和展开部的中部
        三、由回归曲式构成的再现部
结论
参考文献
攻读学位期间发表的学术论著
致谢



本文编号：3906433