德彪西钢琴作品《水中倒影》的音乐分析与演奏技巧

发布时间：2024-04-01 04:41

　　在印象主义音乐的世界里,可以说德彪西是最杰出、最有影响力的人物。在他众多的钢琴作品中,当属1905年所创作的《水中倒影》最具代表性,这一时期也是德彪西创作的成熟时期,个人的风格已经完全形成,印象主义色彩显而易见。德彪西在乐曲中运用极宽的音域和连续的琶音完美的诠释了《水中倒影》所表达的意象,在乐曲中给人们一种缥缈、空灵的画面感,仿佛真的置身水边,看着波光粼粼的水面,体验到了一种前所未有的放松。所以这也是为什么说《水中倒影》是德彪西最能体现印象主义色彩的作品。在笔者学习《意象集》第一集时,深深的被这部作品的第一首《水中倒影》所吸引,本文主要针对《水中倒影》的音乐分析以及演奏分析,结合自身多次演奏《水中倒影》的经验,尝试着对这部作品更加全面的了解。希望通过笔者对《水中倒影》的深度研究,帮助本人更好诠释这部作品所表达的情感的同时,也同样为对印象派作品感兴趣,喜爱德彪西的演奏者们提供参考。

【文章页数】：26 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图2—1在华彩部分20、21小节乐曲以平行九和弦的小三度上行，22、23小节低音旋

哈尔滨师范大学硕士学位论文第二章《水中倒影》作品分析一、和声、调式调性德彪西的《水中倒影》是和声化学的最新发现，不拘束于传统的和声表现手法，运用了全音阶，中古调式和高叠和弦。在多声部的和声中，作者追求了一种模糊朦胧的意境。乐曲的开始运用了一个五度持续音强调了调性为D大调，中....

图2—2直到25—35小节左手中声部E的出现，使乐句带有利地亚调式的风格，低音声部又用了A的持续音来确定A大调和D大调属调的调性，中声部采用了全

图2—2直到25—35小节左手中声部E的出现，使乐句带有利地亚调式的风格，低音声部又用了A的持续音来确定A大调和D大调属调的调性，中声部采用了全音阶的发展手法，高音声部为C的调性，上下相距小三度的无明确调性与全音阶相联系。后又到了28小节C弗利....

图3—1在20小节出现了Quasicadenza(近乎华彩）的乐段，此处开始仍然要保持

一、触键及表情记号《水中倒影》是一首寂静缥缈而又蕴藏着力量的乐曲，在触键方面要柔和，以轻、慢下键为主，而强奏时则是温和而又有力的声音。乐曲的开头写着Andantinmolto（Temporubato）行板（速度散板）演奏者可以选择在一个相对自由的速度下进行，速度随性自然，但不....

图3—2在31小节终于出现了整个曲子第一个mf和f的力量标识，此处的强不是突

图3—2在31小节终于出现了整个曲子第一个mf和f的力量标识，此处的强不是突强而是渐强，一关节要立住，声音浑厚有力，低音坚定又自信。接着32小节第一句回到pp，持续两个小节乐句强弱的交替，使这一部分充满了戏剧性，对比性极其明显，弱代表了水的流动，而强则代表层层....

本文编号：3944987