同题材的《安魂曲》在不同音乐时期呈现出的多声及复调音乐特点—布里顿与莫扎特

发布时间：2017-05-26 23:04

  本文关键词：同题材的《安魂曲》在不同音乐时期呈现出的多声及复调音乐特点—布里顿与莫扎特，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：复调音乐（polyphonymusic）与“主调音乐”为相对的，是多声部音乐的一种表现形式，也称作对位。它是由两个、三个或四个有同等意义但都各自独立的曲调，依次叠置起来，并且能够协和地交织在一起进行演奏的音乐。在进入18世纪后半叶，复调音乐的主导地位开始逐渐被瓦解，，取而代之的则是“主调音乐”。再到后来的20世纪音乐中，因新古典主义的影响，很多被遗忘的音乐创作手法，被再次“复兴”，从而在音乐创作中得以更好的运用与结合。然而，在“18世纪古典乐派”与“20世纪现代音乐”的不同时代背景下，两位作曲家“布理顿”与“莫扎特”也正因为各自所处的时代背景不同，导致他们在诠释音乐的手法与思想上有着很大的差别，因此，本篇论文将这两位作曲家笔下的同种题材——《安魂曲》的音乐作品为蓝本，试着以“复调音乐技法”分析为主，配器手法、和声布局为辅，对其进行了深度的对比与剖析。
【关键词】：布理顿 莫扎特 《安魂曲》 复调音乐 深度对比 剖析
【学位授予单位】：西安音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J614
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 前言7-9
• 第一章 作曲家简介及两部《安魂曲》的音乐作品概述9-12
• 第一节 作曲家简介9-10
• 第二节 两部《安魂曲》音乐作品的概述10-12
• 第二章 对布理顿《战争安魂曲》中多声和复调要素的分析12-28
• 第一节 “卡农”与“三全音”元素在音乐中的运用及表现意义12-16
• 第二节 天籁之音“童声合唱”与“三全音”元素的结合与音乐表现16-19
• 第三节 “对比复调”、“三声部对位”的复调音乐写作技法在乐队中的布局与应用及表现19-28
• 第三章 “震怒之日”中的创作技法及复调音乐的分析28-41
• 第一节 以铜管乐器的“声部交接”拉开审判的序幕28-32
• 第二节 运用“短小的起句”进行声部间“卡农模仿”时对音乐的发展及表现32-36
• 第三节 选用“卡农、倒影卡农”的复调音乐技法对“末日审判" 场景的音乐表现36-41
• 第四章 对莫扎特《安魂曲》中多声和复调要素的分析41-62
• 第一节 以“四声部卡农，卡农模仿”的复调技法对音乐的诠释和表现41-48
• 第二节 以“重叠式的二重赋格”形式将多种形式的“复对位”写作技法在乐队中的运用48-59
• 第三节 将“复调音乐”的写作技法运用在乐队编排中，对“震怒之日”的音乐表现59-62
• 第五章 两位作曲家选用的音程性质及复调音乐技法的异同62-66
• 第一节 在音乐创作中运用“复调音乐”写作技法的对比62-63
• 第二节 将“复调音乐技法”与乐队编排结合后的音乐比较63-64
• 第三节 两部作品中“协和”与“不协和”音程对音乐表现的异同64-66
• 结语66-68
• 参考文献68-69
• 致谢69

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本文编号：398297