李斯特两部管风琴作品创作技法研究

发布时间：2017-06-02 00:07

  本文关键词：李斯特两部管风琴作品创作技法研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：弗朗兹·李斯特(1811-1886)生于匈牙利的雷汀,是19世纪浪漫主义时期伟大的音乐家、作曲家、钢琴家、指挥家。研究李斯特的权威:阿兰·沃克博士所写的三卷本《李斯特》传记,他将李斯特的一生分为三个时期:《演奏大师,1811——1847》;《魏玛,1848——1861》;《晚年,1861——1886》。在1811-1847年间,他热衷于钢琴音乐,受帕格尼尼的影响把小提琴演奏技巧转化成为令人眩晕的钢琴技巧,在这一时期创作了钢琴曲集《旅游岁月》的第一部,改编了大量的钢琴作品,还创作了多部艺术歌曲,大量的改编曲使李斯特的创作风格呈现华丽夸张的特征。1847年当他结识卡罗琳公主后,决心结束辉煌的演出生涯开始新的生活。于是李斯特在1848年定居于魏玛专心从事创作,这个时期的李斯特创作了大量的管弦乐作品,如12部交响诗,交响曲《浮士德》和《但丁》、19首《匈牙利狂想曲》、《旅游岁月》第二部等。而在1850年,李斯特开始创作管风琴作品,专为管风琴而作的有35部,这些作品一直未得以重视和关注。但是这些作品作为浪漫主义时期的产物,其重要意义和学术价值是不能被忽略的,理应被挖掘出来。本文从这35部作品中选择了在和声、调式、织体等创作技法上具有代表性的两部管风琴作品为研究对象,通过对其创作技法的分析以此研究李斯特中晚期创作风格的变化,以及他对管风琴艺术的贡献。本文一共分为四个章节。第一章阐述管风琴概况。从管风琴的起源、发展、繁荣、衰落、复兴等方面进行概括,阐述李斯特写作管风琴作品的背景,以及作品的基本概况。第二章集中对李斯特的两部管风琴作品的曲式结构、和声、调式调性、主题动机、织体等创作技法进行深入的分析、研究。第三章总结李斯特在两部管风琴作品中创作技法的创新之处。和声与调性上的变化:减七和弦、非功能性和声进行使调性功能模糊,调性不稳定甚至是无明显调性。这种创作思维预示了音乐的未来,是无调性的萌芽,成为了德彪西、巴托克和其他现代作曲家的启蒙之路。而对主题材料的发展承前启后,既延续了其交响诗《前奏曲》的主导动机运用手法,还对主题进行变形。第四章阐述李斯特管风琴作品对管风琴艺术的发展做出的贡献。通过演奏技法和织体结构以及作品中所融合的浪漫主义特征进行阐述。李斯特是“炫技大师”,他的炫技性在其管风琴作品中仍然表露出来,在管风琴作品的写作中融入钢琴化的织体。他追求力度的极限对比,追求手指在键盘上的跑动,追求织体结构的丰富多样。
【关键词】：李斯特 管风琴作品 创作技法研究
【学位授予单位】：湖南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J624.2
【目录】：

• 中文摘要4-6
• ABSTRACT6-12
• 绪论12-17
• Ⅰ选题的缘由与意义12-14
• Ⅱ 国内外研究现状14-17
• 第一章 管风琴概况17-25
• 1.1 管风琴简介17-18
• 1.2 管风琴发展历史18-21
• 1.2.1 世俗音乐、宫廷音乐中的管风琴18-19
• 1.2.2 教会音乐中的管风琴19
• 1.2.3 巴洛克时期的管风琴音乐19-20
• 1.2.4 管风琴的衰落与复兴20-21
• 1.3 李斯特的管风琴作品创作概况21-25
• 1.3.1 李斯特管风琴作品创作背景21-22
• 1.3.2 李斯特管风琴作品简介22-25
• 第二章 李斯特两部管风琴作品创作技法研究25-57
• 2.1《众赞歌“请留在我们欢迎你的地方”幻想曲与赋格》创作技法研究25-38
• 2.1.1 作品创作概况25
• 2.1.2 作品曲式结构25-28
• 2.1.3 主题材料特点与发展28-31
• 2.1.4 和声与调性特点31-37
• 2.1.5 小结37-38
• 2.2《B-A-C-H主题前奏曲与赋格》创作技法研究38-57
• 2.2.1 作品创作概况38
• 2.2.2 作品曲式结构38-42
• 2.2.3 B-A-C-H主题动机的运用42-48
• 2.2.4 和声与调性特点48-55
• 2.2.5 小结55-57
• 第三章 李斯特两部管风琴作品创作技法的创新57-80
• 3.1 和声与调性上的创新57-70
• 3.1.1 和声进行上的创新57-67
• 3.1.2 调性中心的逐步模糊67-70
• 3.2 主题动机贯穿的特点70-78
• 3.2.1 古典主义时期的动机贯穿71-72
• 3.2.2 李斯特两部管风琴作品中的主题动机贯穿72-77
• 3.2.3 主题动机贯穿对瓦格纳创作的影响77-78
• 3.3 小结78-80
• 第四章 李斯特管风琴作品对管风琴艺术的贡献80-90
• 4.1 演奏技巧上的创新80-84
• 4.1.1 脚键盘上的颤音80-81
• 4.1.2 跳音断奏81-83
• 4.1.3 连续八度83-84
• 4.2 浪漫主义时期特征的体现84-89
• 4.2.1 力度的强烈对比85-86
• 4.2.2 速度的鲜明变化86-88
• 4.2.3 借鉴浪漫主义时期钢琴织体88-89
• 4.3 小结89-90
• 结语90-94
• 参考文献94-98
• 附录98-99
• 致谢99

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