云南民间音调素材合唱作品研究

发布时间：2017-08-26 08:30

  本文关键词：云南民间音调素材合唱作品研究

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【摘要】：云南少数民族众多,民间音乐丰富多彩。这些丰富的音乐资源成为了作曲家创作时取之不尽,用之不竭的材料源泉。这里特别要说明的是云南本土作曲家在创作时取用民间音调作为创作素材来创作,似乎是一种与生俱来的能力,无论是何种体裁的创作,大都能从其作品中捕捉到来自民间音调的声音。而笔者这里选用“合唱”这种体裁作为本文行文论述的突破口,其具体的研究对象是以运用云南民间音调素材创作的合唱作品为核心,主要从以下几个方面来进行说明,首先笔者从历史的角度上去梳理云南民间音调素材合唱作品发展的脉络,看不同的时期有哪些作品的产生,并纵观整体特征的呈现。其次从具体的合唱作品分析入手,目的是想要分析出作曲家在创作时是如何运用云南民间音调的,并概括总结出几种常用的手法和方式来陈述分析的内容。最后是对云南民间音调合唱作品的现代性历程的分析和反思。在现代性历程之下,云南民间音调合唱作品究竟有哪些变迁；以及作曲家、演唱者都发生了哪些变化,笔者将根据具体的作曲家采访,演唱者的自我感受,当地音乐学者的观点来综合阐释,并引发相关反思,云南民间音调合唱作品未来之路将何去何从?
【关键词】：合唱 合唱作品 云南民间音调素材 民间音调 现代性
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J607
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 绪论7-15
• 一、研究缘起及意义7
• 二、研究对象以及资料来源7
• 三、研究现状7-13
• 五、研究方法及资料来源13-15
• 第一章 云南民间音调素材合唱作品发展的历时描述15-28
• 第一节 云南民间音调素材合唱作品创作的滥觞(1907-1949年)15-19
• 一、云南民间音调素材合唱作品产生的源头15-16
• 二、歌咏中云南民间音调素材合唱作品的出现16-19
• 1、以进步青年为中心的歌咏队16-17
• 2 、以学生为中心的歌咏队17-18
• 3 、以农民为中心的歌咏队18-19
• 第二节 云南民间音调素材合唱作品创作的成长(1949—1979年)19-22
• 一、“田野”中产生的合唱曲19-21
• 二、“云南题材”影视作品中的多声部音乐作品21
• 三、“文革”时期的云南民间音调素材合唱作品21-22
• 第三节 云南民间音调素材合唱作品创作的发展(1979—2000年)22-25
• 一、省外作曲家对云南民间音调素材合唱作品的创作22-23
• 二、本土作曲家对云南民间音调素材合唱作品的创作23-25
• 第四节 云南民间音调素材合唱作品创作的推进(2000—至今)25-28
• 第二章 云南民间音调素材在合唱作品中的运用28-79
• 第一节 以完整民歌为核心编创而成的合唱曲研究28-58
• 1、从《老圭山》到《远方的客人请你留下来》28-32
• 2 、三个不同版本的合唱曲《小河淌水》32-38
• 3、从“古”飞到今的《美丽的白云》38-44
• 4、由花灯调衍变成的合唱曲44-50
• 5、“多首彝族民歌”到“一首合唱”50-58
• 第二节 以特定音调素材为依据创作而成的合唱曲研究58-79
• 1、方言所衍生出的音乐旋律58-63
• 2、特定衬词运用63-70
• 3、核心音的贯穿70-73
• 4、不同音阶调式混合运用73-79
• 第三章 云南民间音调素材合唱的现代性历程及反思79-95
• 第一节 云南民间音调素材合唱的现代性历程中的变迁79-90
• 一、从音乐内容上看79-84
• 1、以抗战救亡为主题的云南民间音调素材合唱作品80-81
• 2、以歌颂祖国、家园为主题的云南民间音调素材合唱作品81-82
• 3、以少数民族民俗生活,故事传说为主题的云南民间音调素材合唱作品82-84
• 二、从作曲家创作观念以及技法上来看84-90
• 1、整体的特征84-85
• 2、作曲家的个人选择85-90
• 第二节 对于云南民间音调素材合唱现代性进程的反思90-95
• 一、云南民间音调素材合唱对于文化持有者而言90-93
• 二、云南民间音调素材合唱对于创作者而言93-95
• 结语95-96
• 参考文献96-101
• 附录101-106
• 后记106

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本文编号：740683