音阶、意象与隐喻：德彪西创作的开拓特征

发布时间：2017-08-29 14:14

  本文关键词：音阶、意象与隐喻：德彪西创作的开拓特征

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【摘要】：本文试图通过分析德彪西创作中非传统音阶的使用、音乐意象及音乐隐喻,从微观分析,达到对德彪西音乐创作整体风格的认识。借鉴约瑟夫·N·施特劳斯《后调性理论》音高集合的分析概念,参照阿伦·福特音级集合表,分析作为和声支撑结构的八声音阶、全音阶以及五声音阶的特征,并通过观察非传统音阶在德彪西作曲实践中的应用,探讨该作曲家音乐形态创新的要端;汲取审美意象学理论、音乐阐释学理论和现代“隐喻”理论,注重音乐意象与情感的综合,注重现代“隐喻”超越修辞的内涵,厘清意义与表达在音乐思维领域的转换与生成,力求把握德彪西所言“创造一种独特的真实”的本质。本文主要分为三个部分:第一部分主要是对德彪西的八声音阶、五声音阶和全音阶这些非传统音阶资源及其运用;第二部分将德彪西的一些音乐片段从自然意象、神话意象、异国情调和人物形象的角度对德彪西的音乐意象的分析;第三部分更加深入的从德彪西的音乐作品的整体结构出发出发来研究其音乐隐喻。
【关键词】：德彪西 非传统资源 意象 隐喻
【学位授予单位】：云南艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J614
【目录】：

• 中文摘要3-4
• ABSTRACT4-6
• 导论6-8
• 第一章 德彪西的非传统音阶资源及运用8-29
• 第一节 八声音阶及运用8-14
• 第二节 全音阶及运用14-21
• 第三节 五声音阶及运用21-29
• 第二章 德彪西的音乐意象29-43
• 第一节 自然意象29-33
• 第二节 神话意象33-35
• 第三节 异国情调35-40
• 第四节 人物形象40-43
• 第三章 德彪西的音乐隐喻43-66
• 第一节 歌剧《佩里亚斯与梅里桑德》45-55
• 第二节 艺术歌曲《月光》的隐喻55-62
• 第三节 钢琴前奏曲《沉没的教堂》的隐喻62-66
• 结语66-67
• 参考文献67-70
• 致谢70-71
• 作者简介71

【参考文献】

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本文编号：753716