拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》（Op.43）的音乐表现手法研究

发布时间：2017-09-10 19:12

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【摘要】：《帕格尼尼主题狂想曲》是拉赫玛尼诺夫晚年最后一部钢琴与管弦乐队合作的协奏曲,以狂想曲为标题,变奏曲形式进行写作,钢琴和乐队合作演奏。这部作品取材于距其一百多年前著名小提琴家帕格尼尼所创作的《二十四首小提琴随想曲》中最后一首的主题,并在其基础上进行24次变奏,写成了一部单乐章钢琴和乐队合作的作品。本文对拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》这部作品的音乐表现手法进行了分析,对其主题、曲式和声、钢琴语言和音乐情感进行了探究。全文分为四章:第一章对拉赫玛尼诺夫和《帕格尼尼主题狂想曲》进行综述,介绍了他进行音乐创作的三个时期中所创作的主要作品,并对本文重点研究对象——《帕格尼尼主题狂想曲》以及原曲进行简介,论述了《帕格尼尼主题狂想曲》的体裁及相关体裁。第二章详细分析了《帕格尼尼主题狂想曲》的音乐创作手法,对原曲主题的保留和扩展进行详细探讨,首先是对原作主题的保留与扩展的分析,随后第二部分对作品中出现的三个主题进行详细分析:“帕格尼尼”主题(即原主题);“末日经”主题(又叫“死亡”主题);“爱”的主题(将原主题倒影而来的新的主题)。并对这部作品进行微观分析,对《帕格尼尼主题狂想曲》的曲式结构进行了分析,论述了节奏、和声、音乐织体的继承和发展,随后分析了钢琴和乐队间的关系:互补协奏和竞技两方面进行细致论述。第三部分:本文最后一部分,就情感的音乐表现手法进行研究,这部作品的音乐主要表达了作者两方面的情感:民族性、悲剧性。首先对民族性语言内涵的形成原因进行分析,其次,分析了音乐中能体现民族性情感的片段,随后从多方面因素就这部狂想曲的悲剧性语言内涵进行分析,并就同时期的几位音乐家的音乐创作风格和拉赫玛尼诺夫创作中的民族性、悲剧性内涵进行对比。本文从音乐表现手法的角度出发,对《帕格尼尼主题狂想曲》进行全面的宏观及微观分析,从而使读者在了解拉赫玛尼诺夫音乐创作中部分音乐表现手法的同时,更好的理解其创作动机及拉赫玛尼诺夫作品中深层的音乐内涵,对演奏拉赫玛尼诺夫的作品亦能起到一定帮助。
【关键词】：拉赫玛尼诺夫 帕格尼尼主题狂想曲 表现手法
【学位授予单位】：山东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J627
【目录】：

• 摘要5-7
• Abstract7-9
• 引言9-13
• 第一章 拉赫玛尼诺夫及其《帕格尼尼主题狂想曲》（Op.43）13-21
• 第一节 拉赫玛尼诺夫的创作生涯13-15
• 第二节 《帕格尼尼主题狂想曲》（OP.43）的原曲及改编曲15-19
• 第三节 原曲与改编曲主题的对比19-21
• 第二章 《帕格尼尼主题狂想曲》（Op.43）的音乐创作手法21-41
• 第一节 对原曲主题的保留与扩展21-28
• 第二节 音乐曲式结构分析28-35
• 第三节 钢琴与乐队的关系35-41
• 第三章 《帕格尼尼主题狂想曲》（Op.43）的情感表现手法41-53
• 第一节 民族性语言的内涵41-45
• 第二节 悲剧性语言的内涵45-48
• 第三节 曲式和声及乐队与音乐情感的联系48-50
• 第四节 与俄罗斯同时期音乐家创作情感的对比50-53
• 结语53-55
• 参考文献55-57
• 攻读学位期间发表的学术论文57-58
• 致谢58

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本文编号：826099