斯特拉文斯基新古典主义交响曲中奏鸣曲式结构特征

发布时间：2017-09-21 16:40

  本文关键词：斯特拉文斯基新古典主义交响曲中奏鸣曲式结构特征

  更多相关文章： 斯特拉文斯基 新古典主义 管乐交响曲 C大调交响曲 三乐章交响曲 奏鸣曲式

【摘要】：新古典主义是斯特拉文斯基一生中很重要的一个创作时期,也是其创作时间最长的一个时期。本论文旨在通过对其《管乐交响曲》、《C大调交响曲》第一乐章、《三乐章交响曲》第一乐章的分析,针对其奏鸣曲式以及与之相关的和声、对位、节奏等特征进行论述,从而了解斯特拉文斯基新古典主义作品的创作特征。首先,对斯特拉文斯基新古典主义创作的背景进行论述,包括一开始新古典主义创作的原因,新古典主义的思想内涵、美学观念等,并对斯特拉文斯基新古典主义的思想做简要概述。然后,分别从调式调性、和声、速度、节奏、节拍、主题发展手法、曲式方面分别论述三部交响曲的创作特征,找出其规律性,以及创作的发展线索,对其新古典主义进行总体概括。经过详细的论证,可以看出:斯特拉文斯基的这三部交响曲在三部性的程式结构上有着古典时期奏鸣曲式的轮廓,但是在具体的特征上又与古典时期的奏鸣曲式有着明显的不同。和声有古典主义时期功能性和声的痕迹如属到主的进行,但是使用了很多高叠和弦、附加音和弦、调式和声、不协和音不解决等手法,既有巴洛克时期之前的和声风格,又有古典功能性和声的痕迹,同时又结合了现代的和声语言,体现出和声上的复杂性。旋律发展手法以巴洛克时期的简洁的旋律风格为主。速度、节奏、节拍与斯特拉文斯基早期的俄罗斯主义时期相比,变化较少,在《C大调交响曲》中甚至从头至尾没有速度节拍的变化。这些风格特征既是新古典主义的特征,也是斯特拉文斯基自己本人的创作风格。
【关键词】：斯特拉文斯基 新古典主义 管乐交响曲 C大调交响曲 三乐章交响曲 奏鸣曲式
【学位授予单位】：山东艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J614.3
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-7
• 绪论7-15
• 第一节 选题的目的和意义7-10
• 第二节 国内外研究现状10-12
• 第三节 斯特拉文斯基新古典主义创作的思想内涵12-15
• 第一章 调式调性15-31
• 第一节 调中心的回避16-20
• 第二节 两种调式调性综合20-27
• 第三节 中心音及音块27-31
• 第二章 和声特征31-43
• 第一节 和声进行31-36
• 第二节 和声终止式36-43
• 第三章 速度、节奏、节拍、对位43-49
• 第一节 速度、节奏、节拍特征43-45
• 第二节 对位特征45-49
• 第四章 主题展开手法49-53
• 第五章 奏鸣原则53-66
• 第一节《C大调交响曲》第一乐章54-55
• 第二节《三乐章交响曲》第一乐章55-62
• 第三节 《管乐交响曲》62-65
• 第四节 奏鸣原则在新古典主义作品中的表现形态65-66
• 结语66-68
• 附录68-73
• 参考文献73-76
• 致谢76-77
• 攻读学位期间发表的学术论文目录77-78

【相似文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 徐湘;斯特拉文斯基个性创作手法之浅析[J];艺术百家;2001年01期

2 冯季勇;斯特拉文斯基节奏创作的多样化[J];音乐天地;2004年10期

3 周筱燕;;斯特拉文斯基《士兵的故事》[J];音乐爱好者;2006年07期

4 李萍;;斯特拉文斯基的音乐地位及影响[J];天津市经理学院学报;2009年05期

5 李学娟;;一位正直而有深度的音乐家——透过斯特拉文斯基的理论著作看其音乐思想[J];文学界(理论版);2011年04期

6 叶青;;浅析斯特拉文斯基钢琴音乐的节奏特点[J];音乐创作;2012年11期

7 李贵岩;;斯特拉文斯基的交响乐,是偶然还是必然?(续)[J];音乐生活;2013年09期

8 张洪模;斯特拉文斯基的悲剧[J];人民音乐;1982年09期

9 伊·斯特拉文斯基;罗·克拉夫特;汪启璋;;斯特拉文斯基重返故土(上)[J];音乐艺术;1983年01期

10 伊·斯特拉文斯基;罗·克拉夫特;汪启璋;;斯特拉文斯基重返故土(下)[J];音乐艺术;1983年02期

中国重要会议论文全文数据库 前1条

1 张静;;斯特拉文斯基民族主义作品风格的缩影——芭蕾舞剧《春之祭》赏析[A];学校艺术教育与素质教育论坛文集[C];2004年

中国重要报纸全文数据库 前10条

1 贾晓伟;“修补旧船”的斯特拉文斯基[N];北京日报;2004年

2 许渌洋;“把票投给斯特拉文斯基”[N];音乐周报;2011年

3 黑莓;“斯特拉文斯基艺术节”高配置[N];中国文化报;2013年

4 龙飞;现代乐派的最初啼声[N];中华读书报;2010年

5 班丽霞 南京艺术学院音乐学院;远古大地与春天的祭礼[N];中国社会科学报;2012年

6 项兆斌;《音乐之光》涉嫌严重抄袭[N];文学报;2012年

7 记者 吴丹;不唤起欢乐,也不唤起悲伤[N];第一财经日报;2013年

8 杨伟杰;音乐的“巧合”[N];音乐周报;2013年

9 骆季超;此“大师”与彼“大师”相距甚远[N];音乐周报;2012年

10 陈立;一部有关中国的歌剧[N];音乐周报;2005年

中国博士学位论文全文数据库 前2条

1 周文婕;斯特拉文斯基不同创作时期复调思维表现形态的发展变异[D];上海音乐学院;2016年

2 纪露;斯特拉文斯基的新古典主义音乐观念研究[D];中央音乐学院;2011年

中国硕士学位论文全文数据库 前10条

1 刘昭;斯特拉文斯基个性心理探微[D];东北师范大学;2008年

2 夏忆沙;斯特拉文斯基早、中期钢琴独奏作品的和声研究[D];上海音乐学院;2015年

3 盖世;解读伊戈尔·斯特拉文斯基的《士兵的故事》[D];哈尔滨师范大学;2015年

4 朱晨昊;斯特拉文斯基音乐美学思想再认识[D];江西师范大学;2015年

5 李涔溪;斯特拉文斯基“秩序”说解析[D];云南艺术学院;2016年

6 吕佳;斯特拉文斯基舞剧音乐创作中传统与现代的融合[D];吉林大学;2016年

7 任艺平;斯特拉文斯基《士兵的故事》的音乐学分析[D];山东大学;2016年

8 王宇;斯特拉文斯基《三首单簧管小品》分析与演奏[D];吉林艺术学院;2016年

9 宋倩;伦查克巴扬手风琴作品《斯特拉文斯基的画像》演奏分析[D];上海师范大学;2016年

10 张琳斌;斯特拉文斯基新古典主义交响曲中奏鸣曲式结构特征[D];山东艺术学院;2015年

，

本文编号：895676