何纪光声乐风格特征研究

发布时间：2017-10-02 12:06

  本文关键词：何纪光声乐风格特征研究

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【摘要】：本文以20世纪40年代至60年代中国声乐界的“土洋之争”唱法讨论为历史背景,以何纪光声乐风格的形态分析为基础,采用音乐学的理论和分析方法,借鉴历史学、政治学、社会学等学科的成果,从“国家在场”的视角对何纪光的声乐风格特征进行研究。“土洋之争”是在20世纪特定的中国社会历史背景下产生的关于声乐唱法“中西关系”的文化矛盾,它是中国特定年代的国际关系、阶级关系、意识形态矛盾在音乐文化中的显现,这种矛盾最终被整合到了一个特定的意识框架之中——“中国唱法／中国民族声乐。而它的起始与过程始终受到着文艺政策的导向。何纪光(1939年6月10日——2002年9月19日)是中国民族声乐草创期重要的民族歌唱家之一,也是湖南音乐家中的代表性人物。他的歌唱方法作为“土洋之争”与国家政策的成果,在民族民间唱法的基础上向美声借鉴学习,创造出一种崭新的歌唱方法与风格。这种歌唱方法与风格是受到了它所处的历史文化语境的影响而产生,从而展露出它的时代特征。
【关键词】：何纪光 声乐风格 意识形态 土洋之争 民族唱法 美声唱法 国家在场
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J616
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 绪论7-12
• 一、研究缘起7
• 二、论题研究目的与意义7-8
• 三、研究现状8-10
• 四、研究视角与方法方法10-12
• 第一章 作为历史背景的“土洋之争”12-23
• 第一节 “土洋之争”12-16
• 一、“土洋之争”历史12-14
• 二、“土”“洋”两方观点14-15
• 三、王品素与她的民族声乐教学15-16
• 第二节 “国家”与风格16-20
• 一、“国家”标准与形式17-18
• 二、形式的解决18-19
• 三、“新中国”文艺建设与风格传播19-20
• 小结20-23
• 第二章 何纪光声乐乐谱文本分析23-37
• 第一节 歌词23-30
• 一、题材23-28
• (一) 内容23-26
• (二) 内容表述特征26-27
• (三) 歌词版本27-28
• 二、语言衬词特点28-30
• (一) 词句衬词结构28-30
• (二) 韵脚变化30
• 第二节 音乐特征分析30-37
• 一、旋律形态30-33
• (一) 音列、调式、旋法30-33
• (二) 速度与节拍33
• 二、艺术化的体现33-37
• (一) 音区的分层与跳进33-34
• (二) 曲体结构34-35
• (三) 情绪对比35-37
• 第三章 何纪光歌唱分析37-46
• 第一节 歌唱音域、音色37-38
• 一、真声37
• 二、高腔37-38
• 三、假声38
• 第二节 语言语音特征38-39
• 一、语言38
• 二、吐字38-39
• 第三节 润腔39-44
• 一、音高性润腔39-42
• (一) 调式音39
• (二) 颤音Ⅰ39-40
• (三) 颤音Ⅱ(tr)40-41
• (四) 波音41
• (五) 回音41
• (六) 滑音41-42
• 二、音色性润腔42
• 三、节奏性润腔42-44
• (一) 速度变化42-43
• (二) 顿音43
• (三) 气口43-44
• 四、力度性润腔44
• 小结44-46
• 第四章 何纪光声乐风格的“倾向”与“国家在场”46-51
• 第一节 风格“倾向”与历史语境46-47
• 一、内容题材与需求46
• 二、音乐的倾向46-47
• 第二节 从“新型湖南高腔”到何纪光47-49
• 一、湖南高腔的形式转变47-48
• 二、“标签化”产生的问题48-49
• 第三节 何纪光的贡献49-51
• 一、艺术成就49
• 二、风格个性的延伸思考49-51
• 结语51-52
• 参考文献52-59
• 附录59-60
• 后记60

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本文编号：959490