南阳汉画像石中的弹拨类乐器图像考疑

发布时间：2017-10-03 23:10

  本文关键词：南阳汉画像石中的弹拨类乐器图像考疑

  更多相关文章： 汉画像石 筝 琴 瑟

【摘要】：弹拨类乐器“筝”、“琴”、“瑟”同为汉乐府中的主要乐器,但在南阳汉画像石的弹拨类乐器图像中有“琴”和“瑟”,而未见“筝”,这与事实不相符,不禁令人疑窦丛生。由古至今,“琴”、“瑟”、“筝”经常为世人分辨不清:由于这三种乐器不仅演奏方法相似且形制大小相当,而汉画制作多采用装饰性手法,有一定的随意性,因此很难仅用“微观”辨识。另外,“琴”、“瑟”自古一直被文人雅士阶层所持用,多用于祭祀典礼或宫廷雅乐中;“筝”适用于宴飨伴奏,娱乐性质明显,多用于俗乐。而雅乐传承到汉代只能记其铿摋鼓舞,不能言其义,俗乐在汉代的发展已势不可挡,因此“筝”的使用范围当比“琴”、“瑟”更广范。基于此,本文拟分为三章,就南阳汉画中弹拨类乐器的具体图像做一考探。本文的第一章:南阳汉画像石的音乐图像概况。对南阳汉画特殊的政治背景、音乐图像特征略作介绍,并综合整理了被广泛释义为“琴”、“瑟”的弹拨类乐器图像,对比分析后发现与事实不符之处,指出问题所在;第二章:对“琴”、“瑟”图像的质疑。主要结合汉乐尚俗的特征,并查阅文献发现“琴”、“瑟”自古便具有雅乐特性,而“筝”却被视为俗文化的象征,加上“筝”在汉乐府中有着重要的地位,为南阳汉画中弹“筝”图像的存在提出详实的理论依据;第三章:南阳汉画像石弹“筝”图像考辨。通过文献与出土资料还原汉时“筝”的形制特征、演奏姿势,提出事实依据,揭示“筝”被误认为其他乐器的原因,以二重证据法辨别出汉画中的弹“筝”图像。
【关键词】：汉画像石 筝 琴 瑟
【学位授予单位】：上海师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J632.3
【目录】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 绪论7-15
• 一、本课题研究的动机及意义7-9
• 二、本课题的研究现状9-12
• 1、与本课题相关的著作述略9-10
• 2、与本课题相关的文论梳理10-12
• 三、本课题的研究目标12-15
• 第一章 南阳汉画像石的音乐图像概况15-33
• 第一节 汉画像石产生的历史背景略说15-19
• 第二节 南阳汉画像石的音乐图像特征19-24
• 一、“疏朗型”的画面布局20-21
• 二、丰富生动的画面内容21-24
• 第三节 弹拨类乐器图像概况24-33
• 一、抚“琴”图像25-27
• 二、鼓“瑟”图像27-33
• 第二章 对“琴”、“瑟”图像的质疑33-49
• 第一节 相关“琴”、“瑟”图像之我辨33-42
• 一、南阳汉画中为“琴”的图像34-38
• 二、南阳汉画中为“琴”的图像38-42
• 第二节“琴”、“瑟”乐器的雅乐文化属性42-45
• 一、琴瑟与礼乐文化42-43
• 二、与“士”的关系43-45
• 第三节 汉代音乐的尚俗特征45-49
• 第三章 南阳汉画像石弹“筝”图像考辨49-65
• 第一节“筝”在汉代俗乐中应有的地位49-52
• 一、先秦时期的“筝”49-50
• 二、汉乐府中的“筝”50-52
• 第二节“筝”的演奏姿势之衍变52-58
• 一、趺坐式52-53
• 二、凳坐式53-55
• 三、站立式55-58
• 第三节 疑似弹“筝”汉画像摭例58-65
• 一、“筝”的形制略说58-60
• 二、“七孔桥乐舞画像石”中的“筝”考60-62
• 三、“西郊乐舞画像石”中的“筝”辨62-65
• 结语65-66
• 参考文献66-69
• 攻读学位期间发表的论文69-70
• 致谢70

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