在“清微淡远”的背后——虞山琴派的风格评价问题

发布时间：2017-11-29 16:10

  本文关键词：在“清微淡远”的背后——虞山琴派的风格评价问题

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【摘要】：过去人们多以"清微淡远"来评价虞山琴派的风格。它最初出现于清乾隆年间琴人王坦的《琴旨》。但虞山琴派的创始者严天池、徐青山主倡的琴学风格却并未直接提及"清微淡远"。虞山派创立之始,一方面强调琴乐的道德作用,但另一方面更强调琴乐的音乐性,将琴乐的技法进行了细致的精研和规范。"强调音乐、规范技巧"可以说是虞山琴派的指导思想和风格特征。将"清微淡远"与虞山派琴风联系起来,是清代康乾间历史背景下的必然,也是千百年来中国传统文人集体意识的反映。虞山琴派真正的思想主导,仍需今人进一步加以认识。
【作者单位】： 常熟理工学院艺术与服装工程学院;
【基金】：江苏省教育科学十一五规划项目重点资助课题“江苏省乡土音乐教育资源的开发与建设”(B-a/2006/01/038)
【分类号】：J632.31
【正文快照】： 在当今音乐学界,若提起明代末期兴起的虞山琴派,大家都会不约而同地用“清微淡远”来描述其风格。然而,查考虞山琴派的创始人严天池和徐上瀛的文论,均不见有关于“清微淡远”的直接论述,因此,“清微淡远”并非虞山琴派创立之始的明确主张。最初将虞山派进行“清微淡远”风格

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