肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲与赋格》调性思维分析

发布时间：2018-06-04 23:04

  本文选题：肖斯塔科维奇 + 《二十四首前奏曲与赋格》　； 参考：《交响-西安音乐学院学报》2008年02期

【摘要】：肖斯塔科维奇钢琴作品《24首前奏曲与赋格》的调性思维与巴赫的《平均律键盘曲集》更接近,并没有突破传统的调性原则和大小调式对比的方法,不像亨德米特的钢琴套曲《调性游戏》那样远离传统的调性概念,更具传统性和断承性。作曲家在调性处理上常使用诸如等音变换、半音进行、降Ⅱ级的大量使用等扩展调性,还有一些特殊的处理,如自然调式、调性重叠等,形成了他既尊重传统又有自己独特个性的调性思维特征。
[Abstract]:The tone thinking of Shostakovich's piano works < 24 prelude and fugue > is closer to that of Bach's "average Keyboard Collection", and there is no breakthrough in the traditional tonality principle and the method of comparison of size and size. Unlike Hendermitt's piano ensemble, tonal games, far from the traditional concept of tonality, it is more traditional and divisive. Composers often use extended tonality, such as equitone transformation, semitone processing, large use of downgrade II, and some special treatments, such as natural modulation, tonality overlap, etc. Formed his respect for tradition and have their own unique characteristics of tonal thinking.
【作者单位】： 西安音乐学院;
【分类号】：J614

【参考文献】

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【共引文献】

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本文编号：1979223