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河南坠子唱腔特点与演唱风格研究.pdf 全文免费在线阅读

发布时间:2016-12-26 08:05

  本文关键词:河南坠子唱腔特点与演唱风格研究,由笔耕文化传播整理发布。


网友banana近日为您收集整理了关于河南坠子唱腔特点与演唱风格研究的文档,希望对您的工作和学习有所帮助。以下是文档介绍:Y9107辱0学校代码:10475学号:104753030360河南大学研究生硕士学位论文河南坠子唱腔特点与演唱风格研究ResearchonthestylesofHenanzhuiziAriasandItsSinging专业名称:童堡堂专业代码:050402研究方向:声乐年级:三旦旦三塾研究生姓名:王俊霞’导师姓名、职称:唐瑰卿教授完成期:二oo六年五月论文主题词:河南坠子/大本嗓/边音中文摘要本文从河南坠子唱腔音乐的特点与演唱特点两方面,初步探索了河南坠子的唱腔风格,全文除序言和结尾外共分为四个部分。第一部分为概述。考察河南坠子形成与发展的历史轨迹,大致可分为三个阶段:初期发展;民初以后至50年代的蓬勃发展;新时期的发展。第二部分从河南坠子唱腔的结构特点和唱腔音乐的基本特点出发,分析了唱腔音乐的旋律特点、调式、节奏、常用板式、伴奏音乐与乐器。河南坠子唱腔旋;律高起低落,“搬高落矮”,以五声正音为主,间或使用“7”与“4”的偏音,四度音程的使用较多;平腔是坠子音乐中用的最多、最具特色的核心板式,黑板、闪板,是平腔节奏的主要特色;起腔、平腔、落腔、寒韵、快扎板是河南坠子的常用板式;伴奏音乐中前奏音乐多用大过板和小过板;伴奏乐器中,主奏乐器为坠琴,另有二胡、扬琴、琵琶等乐器。第三部分研究了坠子的演唱风格。坠子的演唱方法以“大本嗓”为主,结合使用“二本嗓”,强调丹田气的支持,注重三步音的运用,并从共鸣、吐字、行腔等几个方面,分别详细阐述了坠子的演唱技巧。第四部分总结坠子不同流派的演唱风格,并分别介绍不同流派代表人物及其演唱风格。关键词:河南坠子大本嗓边音AbstractThispapermainlyresearchestheariastyleofHenanzhuiziintheperspectiveofitsmusicalandsingingfeatures.Besidesintroductionandconclusion,posesfourparts.Thefirstpartisgeneralintroduction,studyingtheformationanddevelopmentofhenanzhuizi,whichhistorycanbedividedintothreeperiodstheprimarydevelopment:flourishfrom1912sto1950s:expansioninnewstages-Basedonthestructureandariamusicofhenanzhuizi,thesecondpartanalysesitsrhythm,tune,rhyme,usuallyusedbandandinstruments.Henanzhuiztstartsathighpitchandendsinlow:dominatedbytheuseofpent—asionaldeviationof“7”or“4”.F1attuneisthemostpopularandcharacteristicbandinthezhuiziII】usic.Blackbandandflashbandfeaturetherhythmofflattune.Henanzhuizioftenusesrisingtune,flattune,fallentuneseldomrhy皿easwellasquickbeatenband.Themusicjnthepreludeusuallyemploysmajorandminortransientband.Theinstrumentsaremainlyzhuiqin,two—stringChinesevi01in,dulcimer,luteandothers.Thethirdpartconcentratesonthestyleofsinging.binedwithfalsetto,puttingemphasisonthesupportofdeepbreathfromthebellyaswellastheusageoftrimester.Furthermore,thesingingtechniquesusedinHenanzhuiziareillustratedindetailsfromtheaspectsofresonance,pronunciationandtOne.ThefourthpartconcludesthesingingstyleofHenanzhuizi’svariousschoolsandintroducesitsrepresentativeartistandtheirstyleKeywords:He蚰Ilzhuiz扎unmodifiedvoice;lateralⅡI美于学位论文驰立完成和内容刨衢韵声明校学术发展和进行学术变流等目的,可以采取影印、缩即、扫描乖烤贝等复制手段保存、汇编学位话史(甄爨麦本和电于文本)。(涉覆保密由喜拍学位论文在解密后连用本授权书)学位获得者(学位论文诈者)书名:三.住嚯复v,一易年‘A}0日睦壹:谙在相应的“口’‘内划“/’’序言河南坠子,是产生并流行在河南省的一种民间说唱艺术,属于渔鼓、道情类曲种。大约一百三十多前诞生于开封,至清光绪年问遍及豫东、豫西,在河南省省大部分地区迅速发展,成为一种新兴的艺术形式。它是由原先流行在河南和皖北的道情、莺歌柳、三弦书等曲艺形式相互结合,在音乐唱腔等方面互相吸收融合后而形成的。新的唱腔和音乐结构的出现,是河南坠子形成的标志。河南坠子的唱腔属于板式变化体,以吟诵性的平腔为基础,鲜明的徵调式为特征,唱念均以中州音韵为主,兼用少量的徽白,也吸收了一些普通话的字音。其表演形式以个人唱为主,伴奏乐器坠琴为辅。河南坠子经过半个世纪的迅速衍变,已成为河南曲艺之首。它的唱腔清新淳朴,优美动听,具有浓郁的乡土气息,贴近生活,易学易唱,为广大群众所喜闻乐见。曲艺传授历来以口传心授为主,以身作教,在传授和学习的过程中,存在着重技术、师承、模仿,轻理论、文化、创造的弊端,表现在河南坠子这一地方曲种,尤为严重。目前,学术界对于河南坠子的研究侧重于历史渊源,音乐特点方面,也有少数文章对河南坠子进行了简要的概括,而对于唱腔风格,只见零零散散,三言两语的评论性文章,更未见有专题论著问世。因此,本文从河南坠子的唱腔音乐风格出发,分析其演唱方法,并力图辨明其不同流派的演唱风格特征,目的在于汲取民族民间音乐的营养,去粗取精,促进河南坠子艺术的改革与发展。(一)初期发展第一章概述河南坠子因用坠子弦伴奏(即坠琴)而得名,简称坠子;早期也写作坠子书。因演唱者手拿简板或小铙伴奏,也称小铙坠子或简板书、晌板书。主要流行于河南各地及毗邻省市,深受人民群众喜爱。河南坠子是河南的主要曲种之一,其渊源流变很少有文字记载,经过前人多年研究,有两种看法。:“一种认为由莺歌柳和道情结合而成。另一种认为,坠子始脱胎于三弦书,后于道情结合。”据许昌老艺人孟治法1963年口碑资料,他师爷说坠子形成于清道光年间(

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本文编号:226843

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