斯克里亚宾《五首前奏曲OP.16》创作思维探微

发布时间：2019-10-09 05:13

【摘要】：通过对斯克里亚宾《五首前奏曲OP.16》的调性思维基础、曲式结构特征、和声思维模式及其"多层面"技术手法的分析和研究,以探寻作曲家独特的音乐表述方式为主线,辅之以对实际作品细部构造元素的剖析,从而达到解读斯克里亚宾"另类"的内心世界和耐人寻味的个性魅力的目的。
【图文】：

九度与十二度之间,使具有飞跃式形态的音乐材料在大起大落中与古典音阶级进性旋律形成鲜明,和声陈述方式及其调性环境基本保持不变。最后的补充终止采用了非常浪漫主义式的降七音七和进入主和弦的方式,主和弦至此仿佛才真正体现出他的主导作用和对调中心的核心意义,见谱例4。谱例4:2008年　　　　　　　　　　　　　　　　海南大学学报人文社会科学版　　　　　　　　　　　　　　　　第3

《五首前奏曲》中典型的旋律手法,有点类似于印象主义作曲家德彪西《亚麻色头发少女》的旋法特点,有功能性的支撑结构,充满了不确定大小调式交替的“游离”意味,直到对主和弦的肯定,此处亦然,见例10。谱例10:上例第四小节开始又是一个惯常的移位手法,附加的和声背景与前面所形成的二度移位关系,以被强调了的调性轮廓,其间所产生的对比十分微妙,值得推敲。第三乐句的开放式终止由降VII进入DDVII的重属和弦变体式用法,表现出一种“动摇”传统基底主动和故意,类似和声手法在其他作曲家作品中亦不多见,见谱例11。谱例11:
【作者单位】： 海南大学艺术学院
【分类号】：J605

【共引文献】

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本文编号：2546609