解析瀛洲古调—《飞花点翠》和《小月儿高》的艺术审美
【图文】：
对传统单一的旋律时不在手足无措，能够非常细腻地去学习和掌握处演奏过程中更好的结合自身情感把握乐曲的情绪、意境和韵味。奏谱将《飞花点翠》分为三个段落，，与最早的瀛洲古调中《飞花点新和完善，每个段落在符合当今社会对音乐审美的同时各具精妙。首国传统音乐体系中，乐曲的起句是表现音乐内容和演奏者水平的首的演奏谱中乐曲开始部分是节奏自由的散板，运用右手推复轮从长轮，在慢慢回到原音高，主要是借鉴了戏曲中的腔音，通过模仿婉转优绮丽的画卷。而如（谱例 2-1《飞花点翠》片段）这段没有进行改编部分运用了简单的弹挑和拉弦与王范地老师演奏谱中运用的推复轮表现力并不丰富，只运用了单一的点状音响，缺少对音乐的带入感古调《飞花点翠》的基础上，结合多年演奏经验和他对瀛洲古调的研曲从演奏技法到音乐旋律都更加符合当代对音乐的审美，同时更具
图 2 谱例 2-2：《飞花点翠》片段始部分充分体现出了“文曲”的乐曲风格，优雅、婉转。以王范地老师演奏谱为主与旧谱进行分析，在谱例（2-2《飞花点翠》片段）中出现的打、带、富的演奏技法，体现出了文曲演奏技巧上的节奏、音高变化、音色虚与实的与单弹形成了节奏上的对比，推音体现出了乐曲在音高上的对比，按音与打了音色上的虚实对比，而在旧版本谱例（2-1《飞花点翠》片段）中这种变者认为从两个谱例对比分析可以看出，在这两段谱例中多次出现 sol 这个编后的乐谱开始部分第一个出现的 sol 是通过推拉弦改变音高，由 mi 拉到 s发出的音响，与在第二次出现的单弹音 sol 不同，从音色到技法都有所区分上部（从复手的顶端和按音位置之间二分之一处的位置）用手指末关节动作，所发出的音色偏薄空灵而飘逸，紧接着的 sol 是运用手腕动作指甲下偏锋音色圆润而有厚度，而在旧谱例中第一个 sol 同样是由推拉弦引起的音高变挑来演奏，以及后面出现的 sol 同样运用推拉，与之前的旋律没有不同缺乏
【学位授予单位】：云南艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J632.33
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本文编号：2700089
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