笛曲《山村小景》的创作特征及演奏技法研究

发布时间：2020-07-21 09:11

【摘要】：二十世纪五十年代至六十年代,是我国竹笛艺术事业的蓬勃发展期,当时涌现出了一大批优秀的竹笛演奏家及创作者,创作并演奏了许多脍炙人口、家喻户晓的经典竹笛曲目。从竹笛的流派来看,以地域特点大致划分为“南派”和“北派”,“南派”演奏的曲笛因源于为昆曲伴奏而得名,“北派”演奏的梆笛因源于为梆子戏伴奏而得名。这两大派别风格迥异,各有所长,在艺术实践的道路上形成了两种截然不同的艺术风格。直到五十年代末,这种现象才开始有了新的变化。著名竹笛演奏家刘森先生自成一家的艺术创作手法和独具魅力的演奏风格,致使竹笛“新派”应运而生。他极具歌唱性、充满生活气息的笛声通过广播传遍了千家万户,刘森先生凭借多变的运指手法和精湛的气息控制使得“新派”技艺逐渐在竹笛演奏界中普及开来。《山村小景》创作于上世纪六十年代,是刘森先生极具代表性的作品。不仅仅因为该曲的气息、指法、运舌等演奏技巧的运用都独具刘森的独创性,更重要的是该曲将刘森先生音乐与自然生活相结合的创作理念展现得淋漓尽致,他一直坚持音乐是生活的一部分,更是自然的一部分,是不可分割、紧密相连的,音乐的表达是内心的真实情感体现。本文以刘森先生的《山村小景》为研究对象,将现实中的演奏心得作为经验支撑,以民族音乐学、中国笛箫史、竹笛传统演奏技法等为理论指导,重点展开分析和论述。从调式调性入手,结合“南、北”两派演奏风格的融会贯通,将刘森先生在演奏技巧上的推陈出新、强烈的情感表现力以及醇厚浓郁的民族风情作为本文的分论点,深度解析《山村小景》的创作特性。最后根据学习演奏经验,总结出对于这部作品的领悟和体会,以求探寻新的表现风格,从中获得在创作过程中的优秀精髓,丰富演奏者对乐曲情感色彩的认知,并能提升演奏中的理论基础,更好地以理论为指导来演奏整首乐曲,从而探究其蕴含的艺术价值。
【学位授予单位】：曲阜师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J632.11
【图文】：

演奏指法为全按作 5，结合笔者的演奏经验，在实际演奏过程中，E 调竹笛音色清丽，既能表现华丽嘹亮的高音，也能够清晰表达乐曲中沉稳的低音，收放自如。整首乐曲的节拍类型为 4/4 拍子，在不同的段落根据乐曲的情绪而有所变化和起伏，田园风格的引子部分是极其自由辽阔的散板，热情的小快板节奏轻快怡人，优美的慢板部分节奏变化较为多变，渐慢与恢复原速相辅相成，华彩部分的节奏自由随性，时而慢起渐快，时而稍快后又渐慢，紧紧地牵动着聆听者的思绪，十分引人入胜。一、引子引子部分为 E 宫调式，以一个极为安静的长音“3”弱起，低沉而又委婉，紧随其后登场的是一连串打音和五连音，轻巧而又宁静，时而紧凑清脆，时而高亢悠扬，轻巧的打音再配上快速但又清楚干净的三连音，给乐曲的开篇营造了一种朦胧且又自然的氛围，神秘而又清晰，让听者有一种身临其境的感觉。这段引子为散板，节奏较为自由辽阔，充满了田园风情。

刘森先生来到了郊外山顶上，群山环绕，黎明初现，俯瞰着映入眼帘的万里长城和崇山峻岭，天色未亮，一片灰蒙。笔者认为，此时正值黎明时分，但等到晚些太阳升起来的时候，天空会是一片明亮的景象，所以隐藏在这种静谧的朦胧感之下的，一定是作者心中的一份朝气与希望。刘森先生以第一视角切入到深秋清晨的山景之中，将其所见所想融入到创作之中，是情景交融的真切表达。二、小快板在两小节乐队热闹紧凑的间奏过度句之后，乐曲正式进入了小快板，这一段的调式主要为 B 徵调式。热烈而又欢悦的旋律一下子将听众带到了另一番热闹的景象之中，这一乐段的开头两个音是中音“1”和高音“1”，八度大跳加切分音，使得旋律的风格走向也随之有了新的转变，为这一段落奠定了欢愉的总基调，从朦胧的神秘感突然转为热情直白。在学习演奏这首曲目之初，笔者认为这样的旋律走向非常自然优美，但却不知道作者为何要运用如此强烈的对比，想必此时天色已完全明亮，太阳的光芒照射在苍茫的大地上，繁忙的一天又要开始了，刘森先生的心情也沉浸在一片欣欣向荣之中。

图 2.3 谱例片段 3三、慢板热请洋溢的情感消退之后，小快板告一段落，乐曲便正式进入了恬静怡人的慢板，这一段为清乐调式转 B 徵六声调式，节奏的变化和起伏也更能反映出作者的内心情感，十六分附点音符加上长音，犹如在诉说着故事一般平缓舒畅，每一小节的结束犹如标点符号一般抑扬顿挫，小节末尾的长音前加上的三度复滑音，使乐曲听起来显得格外深情，两次渐慢后乐曲恢复原速，听起来感觉充满了力量，就像是劳动人民在田地间挥洒着汗水辛勤的耕作着。笔者在实际演奏中总结出，这段慢板的创作极为优美，演奏时非常容易融入进乐曲的情感之中，由此可以更充分地表达旋律的歌唱性，旋律上行时力度可缓慢增强，下行时可稍作渐弱处理，这种旋律间的强弱对比使得乐曲演奏出来更加富有诗情画意。

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本文编号：2764211