论空政文工团五代“江姐”扮演者的演唱风格和特点

发布时间：2017-04-05 06:07

  本文关键词：论空政文工团五代“江姐”扮演者的演唱风格和特点，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】： 歌剧《江姐》是中国当代歌剧领域值得骄傲的作品,在中国歌剧史上有着特殊的重要地位。它是根据长篇小说《红岩》中共产党员江竹筠真实的故事改编而成的大型歌剧,江竹筠同志为了革命事业,英勇就义的。由于歌剧《江姐》的首演在社会上引起了强烈的反响,空政文工团相继在1984年、1991年、1998年和2008年先后进行了四次复排,由此产生出了五代扮演江姐的表演艺术家,她们因为饰演了同一角色—江姐,而被广大的观众所熟悉,她们的唱法和风格各异,但又同源于我国的传统民族声乐艺术文化。 五代“江姐”代表着我国不同时代的民族声乐发展水平,她们的表演已经深深的被刻上了时代的烙印,她们的表演本身就是在不断的继承着前一辈的优秀传统,通过她们自身对“江姐”这一角色的认识并结合当时的专业知识,有继承并有创新的谱写着中国民族声乐艺术的发展道路,她们的每一步努力在我国现代民族声乐艺术的确立中都起到了不可磨灭和承前启后的作用。因此本论试图去挖掘曾演过“江姐”的五代表演艺术家们的艺术奉献和探索当时她们的表演给社会带来的各个方面的影响,对五代“江姐”的演唱风格和特点做详细的梳理和分析,从她们的艺术表演实践上我们可以清晰的看到我国民族声乐艺术发展的历史轨迹,从她们身上来找寻出我国传统民族声乐艺术的继承与创新之路,给予我国民族声乐发展的历史一个鲜活和真实的事件,一个客观和层层递进的具体发展脉络。 本文的结构大致可以分为三个章节: 序言:主要论述歌剧《江姐》从首演到第五次复排过程中,五代江姐扮演者的演唱风格特点,以此来追寻我国民族声乐发展的脉络,指导未来现代民族声乐的发展。 第一章:介绍五代“江姐”的扮演者们她们是如何走上饰演歌剧《江姐》中“江姐”这一角色的,以及她们从事声乐表演和声乐教育的艺术经历。 第二章:归纳和总结五代“江姐”她们演唱风格特点 第三章:五代“江姐”扮演者对我国的民族声乐所作的贡献 结语:通过对五代江姐扮演者的演唱风格和特点的分析,来理清中国民族声乐发展的脉搏,使我们得到一些对现代民族声乐未来发展的有益的启示,从而指导我们的艺术实践。
【关键词】：歌剧 《江姐》 风格 演绎
【学位授予单位】：华中师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J616
【目录】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-7
• 序言7-9
• 第一章 五代表演艺术家的艺术经历9-12
• 第一节 第一代江姐—万馥香的艺术经历9
• 第二节 第二代江姐—杨维忠、孙绍兰的艺术经历9-10
• 第三节 第三代江姐—金曼、万山红的艺术经历10
• 第四节 第四代江姐—铁金的艺术经历10-11
• 第五节 第五代江姐—王莉的艺术经历11-12
• 第二章 五代"江姐"扮演者的演唱风格特点12-17
• 第一节 第一代江姐的演唱风格特点——以传统戏曲表演方式为主,借鉴美声唱法元素12-13
• 第二节 第二代江姐的演唱风格特点——声音质朴,人物外形塑造贴切13
• 第三节 第三代江姐的演唱风格特点——角色塑造侧重"神似",突破程式范式13-14
• 第四节 第四代江姐的演唱风格特点——以混声为基础,民族色彩鲜明14-15
• 第五节 第五代江姐的演唱风格特点——中西合璧,声音运用自如15-17
• 第三章 五代"江姐"扮演者对我国民族声乐所做的贡献17-22
• 第一节:五代"江姐"在演唱艺术上的共性—中西借鉴17-18
• (一) 五代"江姐"对美声唱法的借鉴17-18
• (二) 五代"江姐"对戏曲演唱艺术的吸收18
• 第二节 五代"江姐"扮演者的演唱风格特点—和而不同18-19
• 第三节 空政文工团五次复排歌剧《江姐》所引起的社会影响19-20
• 第四节 从五代江姐扮演者的演唱风格和特点看我国民族声乐发展的脉络及特点20-22
• 结语22-23
• 参考文献23-26
• 致谢26

【引证文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 李铭;;红岩不朽,红梅常开——简评新版民族歌剧《江姐》的创新点[J];作家;2010年24期

中国硕士学位论文全文数据库 前4条

1 徐硕;红梅盛开 喜获众芳[D];山东师范大学;2011年

2 文幸闺;歌剧《江姐》的演释之路[D];云南艺术学院;2010年

3 李春伟;论歌剧《江姐》的音乐与表演特征[D];哈尔滨师范大学;2012年

4 曹梦圆;论歌剧《江姐》声乐演唱中的二度创作[D];云南艺术学院;2013年

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本文编号：286583