“三种唱法”的发展脉络及艺术形式比较研究

发布时间：2020-11-20 21:20

　　 "美声唱法"、"民族唱法"、"通俗唱法"通过上世纪80年代上海广播电台和中央电视台举办的比赛,约定俗成地被人们所接受,被社会舆论所认可。"三种唱法"在我国都得到广泛的传播,它们对于演绎中国的声乐艺术,推动中华民族声乐艺术的发展,形成中国特色的声乐表演艺术都发挥了重要作用,研究它们的异同在理论上具有很高的学术价值,在实践上具有十分重要的现实意义。 本文以马克思主义为指导,遵循实践发展的客观规律,在理论联系实际的基础上,结合自身声乐教学的体会和理解,以演绎研究法和比较研究法为主要手段,对"三种唱法"的发展脉络及其在中国的传播过程进行梳理,并对三者在文化审美、审美意识、演唱技巧以及演唱风格等方面的异同进行比较,并进行深入的分析和探讨。提出"三种唱法"虽植根于不同文化土壤,受本地区历史因素和人文思潮的影响,在发展脉络、存在形态、演唱方式、审美情趣、风格特征等方面,既有共性又存在个性,这正是它们进行多向交融的基础。相同点成为三者相互交融的"艺术基因"与"血缘关系",不同点使它们三者可以互相学习,互相借鉴,取长补短。在长期的艺术实践中,"三种唱法"经过长期的文化碰撞、磨合、交流和学习后,在一个国度中最终将形成一种你中有我,我中有你,拓展与融合并存的,不断传承和创新的具有本民族特色的演唱风格。
【学位单位】：福建师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2007
【中图分类】：J616
【文章目录】：
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中文文摘
绪论
第一章 “三种唱法”的历史渊源
    一、美声唱法的渊源及在中国的传播
        （一） 美声唱法的起源
        （二） 美声唱法在中国的传播
    二、民族唱法的渊源及其历史沿革
        （一） 民族唱法的渊源
        （二） 现代民族唱法的形成与发展
    三、通俗唱法的起源及在中国的发展
        （一） 通俗唱法起源
        （二） 中国早期流行音乐的发展
        （三） 中国当代通俗唱法的发展
第二章 “三种唱法”的文化审美比较
    一、“三种唱法”在文化内涵的差异
    二、“三种唱法”的文化内涵本质
第三章 “三种唱法”审美意识的比较
    一、“三种唱法”在审美传统上的差异
    二、“三种唱法”在声音美学上的差异
    三、“三种唱法”在情感美学上的差异
    四、“三种唱法”声乐审美本质的共性
第四章 “三种唱法”演唱技巧的比较
    一、“三种唱法”演唱技巧的不同
        （一） 共鸣的模式不同
        （二） 歌唱语言的表达不同
    二、“三种唱法”在演唱技巧上的相通之处
        （一） 气息运用的一致性
        （二） 高位置的声音安放的共同性
        （三） 声音流畅贯通的共同性
        （四） 清晰的语言表达的一致性
        （五） 歌唱心理因素的一致性
第五章 “三种唱法”演唱风格的多样性比较
    一、“三种唱法”在表现形式和体裁发展演变上的差异
    二、“三种唱法”在各自的领域中呈现出多姿多彩的艺术风格
        （一） 美声唱法风格
        （二） 民族唱法风格
        （三） 通俗唱法风格
    三、风格与唱法关系的一致性
第六章 “三种唱法”的重合与交融
    一、“三种唱法”概念的重合
    二、三种唱法的交融
        （一） 声乐艺术创作上的融合
        （二） 歌唱家演唱的融合
结语
注释
参考文献
致谢

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本文编号：2892011