由古琴到钢琴 ——《流水》《梅花三弄》《阳关三叠》之改编研究
发布时间:2020-12-25 13:23
中国语境下的钢琴改编曲是20世纪初社会热切追求现代审美意识的产物,也是中西音乐由交流到交融过程中至关重要的一步,在我国钢琴音乐民族化进程中占据着举足轻重的地位。由经典古琴名曲《流水》《梅花三弄》《阳关三叠》改编的钢琴曲,其音乐本体价值更是不言而喻。古琴音乐深受儒释道音乐美学思想的影响也最能体现中国古典审美精神,而钢琴又是西方音乐美学思想的重要载体,研究两者融合后产生的新的审美特质也颇具理论价值。本文主要从继承与创新两个方面出发,对这一审美特质进行深入挖掘。首先,是三首古琴曲在流变过程中的继承与创新,表现在不同时代的乐谱版本中标题、泛音段落以及总段落数的变化;其次,是钢琴改编曲在20世纪发展过程中的继承与创新,表现在作品中民族化的和声语言与复调织体日臻成熟的运用;最后,在前两个部分的基础上,是古琴与钢琴融合过程中的继承与创新,继承方面表现在钢琴改编曲中对古琴曲单线条旋律的移植、古朴音色的模拟、丰富演奏技法的变形以及音乐结构的遵循,创新方面则是民族化的和声语言和复调织体的运用。具体而言,其艺术特征在于,一是旋律与音色重塑的特点:增加五声化的低音旋律;通过在钢琴上的不同音区来模拟空灵的泛音、...
【文章来源】:杭州师范大学浙江省
【文章页数】:91 页
【学位级别】:硕士
【文章目录】:
致谢
摘要
Abstract
绪论
第一节 选题缘起与研究意义
第二节 有关古琴曲改编为钢琴曲的国内外研究现状
第三节 方法探索与视阈贯通的尝试
第一章 三首古琴曲与钢琴改编曲之溯源
第一节 《流水》《梅花三弄》《阳关三叠》版本流变
第二节 古琴与钢琴交融的脉络廓清
第二章 三首古琴曲之乐谱文本解读
第一节 “写意”的单线条旋律
第二节 古朴的独特音色
第三节 丰富的演奏技法
第四节 散体的音乐结构
第三章 三首钢琴改编曲对琴曲音乐语言形式的继承与创新
第一节 音乐语言形式的创造性继承
第二节 音乐语言形式的创新
第四章 古典审美精神的传承与现代演绎
第一节 “中和”之美
第二节 “气韵”之美
第三节 “虚实”相生之美
第四节 “意境”之美
第五节 “天人合一”审美理想观
结语 三首钢琴改编曲的艺术价值与启示意义
参考书目
作者简介
【参考文献】:
期刊论文
[1]游走于钢琴与古琴之间——钢琴曲《阳关三叠》的特色与演奏探微[J]. 黄伊娜. 黄钟(武汉音乐学院学报). 2015(02)
[2]钢琴上的民乐技法——谈黎英海对钢琴民族音调风格的处理手法[J]. 陈星. 中国音乐. 2014(02)
[3]承古韵、求发展、志在创新——试析黎英海钢琴曲《阳关三叠》的创作技法[J]. 禹永一. 中国音乐. 2012(02)
[4]谈中国古曲改编钢琴曲的艺术价值及文化意义[J]. 郝菲菲. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2009(01)
[5]探索中国风格新音乐创作的先驱者——江文也[J]. 李岚清. 中央音乐学院学报. 2008(02)
[6]记与黎英海先生的一次访谈[J]. 陈永. 中国音乐. 2008(01)
[7]让音乐史研究深入下去——浅谈“文革”音乐研究[J]. 梁茂春. 音乐艺术.上海音乐学院学报. 2006(04)
[8]莫道桑榆晚,为霞尚满天——两访王建中先生[J]. 宋婕. 钢琴艺术. 2004(04)
[9]钢琴曲《梅花三弄》演奏之诠释[J]. 杨静. 中国音乐. 2002(04)
[10]谭盾与编钟——一个日本人眼中的现代中国音乐[J]. 小山内めぐみ. 中央音乐学院学报. 2002(03)
博士论文
[1]中国古琴艺术的“天人合一”自然观研究[D]. 赵頔.山东大学 2016
硕士论文
[1]论中国传统音乐在钢琴上的发展与创新[D]. 郑贻元.西北民族大学 2015
[2]古琴与钢琴的对话—三首古琴改编钢琴曲的改编研究[D]. 栾锡玲.武汉音乐学院 2014
[3]建国初期中国钢琴改编曲研究[D]. 牟静静.山东师范大学 2014
[4]琴曲《梅花三弄》之明清谱本兼及两种现代演奏版本的研究[D]. 杨雅瑾.上海音乐学院 2014
[5]黎英海钢琴音乐作品艺术特征探微[D]. 董婉.河南师范大学 2014
[6]由中国古琴曲改编的钢琴曲研究[D]. 张玥.东北师范大学 2012
[7]“文革时期”中国传统器乐曲改编的钢琴曲探析[D]. 郭援.南京艺术学院 2008
[8]以昆曲、古琴等教学实践为例看中国传统音乐对大学生文化素质的影响[D]. 焦志丽.首都师范大学 2005
[9]王建中钢琴改编曲的民族风格和演奏特色研究[D]. 肖敏.华南师范大学 2003
本文编号:2937735
【文章来源】:杭州师范大学浙江省
【文章页数】:91 页
【学位级别】:硕士
【文章目录】:
致谢
摘要
Abstract
绪论
第一节 选题缘起与研究意义
第二节 有关古琴曲改编为钢琴曲的国内外研究现状
第三节 方法探索与视阈贯通的尝试
第一章 三首古琴曲与钢琴改编曲之溯源
第一节 《流水》《梅花三弄》《阳关三叠》版本流变
第二节 古琴与钢琴交融的脉络廓清
第二章 三首古琴曲之乐谱文本解读
第一节 “写意”的单线条旋律
第二节 古朴的独特音色
第三节 丰富的演奏技法
第四节 散体的音乐结构
第三章 三首钢琴改编曲对琴曲音乐语言形式的继承与创新
第一节 音乐语言形式的创造性继承
第二节 音乐语言形式的创新
第四章 古典审美精神的传承与现代演绎
第一节 “中和”之美
第二节 “气韵”之美
第三节 “虚实”相生之美
第四节 “意境”之美
第五节 “天人合一”审美理想观
结语 三首钢琴改编曲的艺术价值与启示意义
参考书目
作者简介
【参考文献】:
期刊论文
[1]游走于钢琴与古琴之间——钢琴曲《阳关三叠》的特色与演奏探微[J]. 黄伊娜. 黄钟(武汉音乐学院学报). 2015(02)
[2]钢琴上的民乐技法——谈黎英海对钢琴民族音调风格的处理手法[J]. 陈星. 中国音乐. 2014(02)
[3]承古韵、求发展、志在创新——试析黎英海钢琴曲《阳关三叠》的创作技法[J]. 禹永一. 中国音乐. 2012(02)
[4]谈中国古曲改编钢琴曲的艺术价值及文化意义[J]. 郝菲菲. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2009(01)
[5]探索中国风格新音乐创作的先驱者——江文也[J]. 李岚清. 中央音乐学院学报. 2008(02)
[6]记与黎英海先生的一次访谈[J]. 陈永. 中国音乐. 2008(01)
[7]让音乐史研究深入下去——浅谈“文革”音乐研究[J]. 梁茂春. 音乐艺术.上海音乐学院学报. 2006(04)
[8]莫道桑榆晚,为霞尚满天——两访王建中先生[J]. 宋婕. 钢琴艺术. 2004(04)
[9]钢琴曲《梅花三弄》演奏之诠释[J]. 杨静. 中国音乐. 2002(04)
[10]谭盾与编钟——一个日本人眼中的现代中国音乐[J]. 小山内めぐみ. 中央音乐学院学报. 2002(03)
博士论文
[1]中国古琴艺术的“天人合一”自然观研究[D]. 赵頔.山东大学 2016
硕士论文
[1]论中国传统音乐在钢琴上的发展与创新[D]. 郑贻元.西北民族大学 2015
[2]古琴与钢琴的对话—三首古琴改编钢琴曲的改编研究[D]. 栾锡玲.武汉音乐学院 2014
[3]建国初期中国钢琴改编曲研究[D]. 牟静静.山东师范大学 2014
[4]琴曲《梅花三弄》之明清谱本兼及两种现代演奏版本的研究[D]. 杨雅瑾.上海音乐学院 2014
[5]黎英海钢琴音乐作品艺术特征探微[D]. 董婉.河南师范大学 2014
[6]由中国古琴曲改编的钢琴曲研究[D]. 张玥.东北师范大学 2012
[7]“文革时期”中国传统器乐曲改编的钢琴曲探析[D]. 郭援.南京艺术学院 2008
[8]以昆曲、古琴等教学实践为例看中国传统音乐对大学生文化素质的影响[D]. 焦志丽.首都师范大学 2005
[9]王建中钢琴改编曲的民族风格和演奏特色研究[D]. 肖敏.华南师范大学 2003
本文编号:2937735
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