贝多芬《第九交响曲》指挥的速度研究

发布时间：2017-04-09 11:04

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【摘要】：路德维希·凡·贝多芬(Ludwig van Beethoven,1770-1827)是维也纳古典乐派极具代表意义的伟大作曲家之一,他一生共创作了9首有编号的大型的交响曲,本文主要研究和阐述的是他生命中最后十五年中唯一的一部交响曲,众所周知,也是他耳聋最严重的时候所创作的、他生命中最后一部大型交响曲(首演的时候由于耳聋的困扰,他听不到观众的声音)。这首交响曲是打破古典主义维也纳时期传统的创作习惯的,虽然还是四个乐章,但是作曲家,将第二乐章慢板乐章,和第三乐章快板乐章进行了调整,又在最后一个乐章加入了德国18世纪著名诗人约翰·克里斯托弗·弗里德里希·冯·席勒(Johann Christoph Friedrich von Schiller)的长诗《欢乐颂》使得这首交响曲,仅从结构和形式上,就显得格外的引人入胜。 作为一名指挥,对于一部作品的处理、诠释以及演绎都不应该脱离作曲家的本意和创作风格,这毕然要了解作曲家所处的年代、社会环境因素、作品创作的年代、创作的背景以及作曲家的性格特征全面了解的基础之上。 贝多芬之所以被称为乐圣,是因为他的早期作品中,集合了前人如海顿、莫扎特等作曲家的古典主义风格,在创作的中期,由于多方面因素、他渐渐的凸显出自己的特点,而在晚期作品中,他带给当时的人们一种新的感觉,也就是浪漫主义的萌芽,像这样能够承前启后的作曲家,可以说是没有的。而在他一生创作的交响乐作品中,我们经常听到的有《艾格蒙特》序曲、第三交响曲《英雄》、第五交响曲《命运》、第六交响曲《田园》以及本文研究的第九交响曲。正因为这首交响曲经常被人们演绎,才有了今天本文作者的研究,为什么在不同时期,不同指挥,对于同一首交响作品演绎的速度有很明显的差别。 本文结合指挥法,采取量化分析的方法,并结合对作曲家以及指挥家的综合分析与比对、总结用怎样的速度来演绎《第九交响曲》这部伟大的交响曲。
【关键词】：贝多芬 交响曲 指挥 速度
【学位授予单位】：华东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J615.2
【目录】：

• 摘要6-7
• Abstract7-11
• 前言11-12
• 第一章 绪论12-14
• 第一节 贝多芬交响曲演绎现状分析12-13
• 第二节 本文研究目的及意义13-14
• 第二章 贝多芬《第九交响曲》概述14-17
• 第一节 创作背景14-15
• 第二节 作品特点15-16
• 第三节 历史意义16-17
• 第三章 贝多芬《第九交响曲》六个不同版本介绍17-27
• 第一节 六个不同版本的简述17-22
• 第二节 六位指挥的作品风格简述22-27
• (一) 托斯卡尼尼22
• (二) 富特文格勒22-23
• (三) 索尔蒂23-24
• (四) 卡拉扬24-25
• (五) 约胡姆25
• (六) 伯恩斯坦25-27
• 第四章 《第九交响曲》指挥法运用在速度变化上的处理分析与探究27-92
• 第一节 影像资料按速度统计27
• 第二节27-34
• 第三节 六个版本演绎和处理以及对速度的影响34-92
• 一 第一乐章34-49
• 二 第二乐章49-53
• 三 第三乐章53-61
• 四 第四乐章61-92
• 第五章 速度处理的适度范畴以及对作品演绎的意义92-97
• 第一节 速度处理的适度范畴92-95
• 第二节 速度对于作品演绎的意义95-97
• 主要参考文献97-99
• 结语99

【共引文献】

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本文编号：295097