谭维维演唱风格多元性探究

发布时间：2021-01-21 22:07

　　当代声乐艺术领域日新月异,出现了很多新的现象,面对空前繁荣的音乐种类,声乐朝着更加多元化、个性化的方向发展。然而,当今民族音乐市场由于受到大众化、娱乐化的冲击,欣赏群体在不断的消减,那么如何启发并吸引更多的听众去欣赏中国传统音乐就成为了我们的重要课题。面对这个课题,谭维维以创新的形式将民族音乐与摇滚相结合,形成了“中国式摇滚”这种新的音乐形式。使人们用一种全新的视角审视流行音乐,也为民族音乐创造了新的发展形式。本文对谭维维演唱风格的形成、发展及其意义做了论述,以谭维维最具代表性的两首歌曲《乌兰巴托的夜》和《给你一点颜色》为例进行了细致分析,通过对文献的查找和研究,对中国民族音乐的发展现状和传播策略进行了深入了解。对谭维维多元化演唱风格的形成原因、风格把握、发展空间及存在意义进行了系统的总结。可以发现谭维维将民族音乐（民歌、戏曲等）与摇滚相结合的这种新颖、多元化的演唱风格,可以拓宽民族音乐的欣赏人群,从而对民族音乐的有效传播和发展起到强大的推动作用,值得借鉴和推广。 

【文章来源】：曲阜师范大学山东省

【文章页数】：40 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、选题的理由及意义
    二、国内外研究现状
    三、研究方法
    四、创新之处
第一章 谭维维简介
    第一节 传奇的从艺经历
    第二节 谭维维演唱风格简介
第二章 谭维维多元性演唱风格形成原因
    第一节 价值观的影响
    第二节 当代文化融合的大趋势
    第三节 专业歌手与专业团队的合作
第三章 谭维维多元性演唱风格探析
    第一节 民歌与摇滚的融合
    第二节 戏曲与摇滚的融合（以华阴老腔《给你一点颜色》为例）
第四章 谭维维多元性演唱风格的意义及启示
    第一节 谭维维多元性演唱风格对声乐教学发展的启示
    第二节 谭维维多元性演唱风格对民族音乐传播及发展的意义
结语
附录
参考文献
致谢
在读期间相关成果发表情况


【参考文献】：
期刊论文
[1]谭维维《给你一点颜色》——华阴老腔版新式摇滚[J]. 郑倩.  戏剧之家. 2016(16)
[2]浅谈现代语境下华阴老腔之创新[J]. 张倩.  美与时代(下). 2016(06)
[3]华阴老腔的爆红带给我们怎样的启示和思考[J]. 徐秉梅.  戏友. 2016(02)
[4]跨界演唱与现代民族声乐教育的融合[J]. 沈德鹏.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2016(01)
[5]莫让“华阴老腔”成为非遗最后的呐喊——央视2016年春晚节目《华阴老腔一声喊》引发高度关注[J]. 张礼仁,朱艳平.  新闻战线. 2015(24)
[6]当代民族声乐演唱与原生态演唱比较[J]. 王珊铭.  当代音乐. 2015(13)
[7]论20世纪戏曲传播的动力[J]. 王廷信.  艺术百家. 2014(01)
[8]中华民族音乐文化国际传播的三个问题[J]. 陈新凤.  福建师范大学学报(哲学社会科学版). 2012(06)
[9]京剧嗓音科学训练三部曲[J]. 陆义萍.  戏曲艺术. 2012(01)
[10]“跨界现象”对声乐艺术的启示[J]. 薛强华.  浙江艺术职业学院学报. 2011(03)

硕士论文
[1]跨界演唱风格研究[D]. 杜岩.天津音乐学院 2015
[2]从莎拉布莱曼演唱风格的多元性探究其艺术价值[D]. 刘露.辽宁师范大学 2014
[3]当下声乐艺术消费的审美趣味多元化研究[D]. 吴丽娜.华中师范大学 2013
[4]“谭晶现象”的研究及其对当今声乐艺术发展的启示[D]. 王黎.河南师范大学 2013
[5]当代声乐舞台表演现象探微[D]. 张翼.上海音乐学院 2012
[6]声乐发展的新趋势[D]. 毛胜男.山东师范大学 2011
[7]跨界天后 月光女神[D]. 杨澜.河南大学 2010
[8]当代民族声乐开放、拓展与跨界初探[D]. 贺辉.湖南师范大学 2006



本文编号：2991974