音乐抗战：武汉抗战时期歌咏活动研究（1937-1938）
发布时间：2021-07-09 21:16
武汉保卫战作为抗日战争中极具历史意义的重要战役,是国共第二次合作下砥砺共进的重要篇章。伴随着武汉政治、军事、文艺中心地位的生成,武汉的抗战歌咏也表现出了与此前上海左翼歌咏以及抗战进入战略相持阶段的延安、重庆、桂林等地的歌咏有着不同的发展情况。在对武汉抗战的相关史料进行初步分析以后,本文将武汉保卫战前夕至武汉沦陷作为主要研究时段。关于武汉抗战歌咏活动的发展,主要通过对武汉抗战时期重要音乐家和歌咏活动进行研究,以期能最大程度丰富展现武汉抗战歌咏的宏伟面貌,在一定程度上丰富武汉抗战音乐史研究,探究抗战歌咏带来的历史与现实意义。本文共计六章,其中绪论部分对研究目的进行了说明,同时对相关学术成果进行回顾与思考,并说明论文所用的研究方法。第一章对武汉抗战时期的歌咏活动发展的历史背景进行描述,通过对抗战前武汉的音乐歌咏发展历程进行回顾,了解武汉抗战歌咏发展的历史积淀,进而详细分析抗日民主统一战线下武汉歌咏活动发展的具体历史背景,理解武汉作为抗战文艺中心这一地位形成的多方面因素。第二章将关注点放在了抗战时期武汉歌咏组织的发展上,众多的文艺歌咏组织在上海沦陷后聚集于武汉,得益于“一切为抗战服务”的文艺方...
【文章来源】：中南民族大学湖北省
【文章页数】：62 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
“第三厅”组织结构
图 2：抗敌演剧队具体任命表出于时代需要，在中共第三厅特别支部的领导下，抗敌演剧队的正副队长由上级任命，在队内则通过民主投票的形式产生队务委员。与中共的诸多组织相同，抗敌演剧队基本上都设立了中共地下党支部，由党来管控文艺宣传，同时也旨在提高队员的思想觉悟。度过草创阶段后，该组织转交由周恩来与中共南方局领导，而周恩来对于收编一事有着更长远的看法，认为国民党当局既然对敌抗战宣传消极，那么共产党便可借台唱戏，唱抗战之歌、演抗战之戏。编队之后，即由郭沫若、田汉和洪深在武昌昙华林主持开展了两个月的军事训练，随后分赴各战区进行宣传演出。18十支抗敌演剧队文艺的星星之火，从武汉撒向全国各地，深入各战区进行抗敌演剧宣传，广泛发动和激烈了群众，以文艺独有的力量唤起万千民众奋勇抗敌。由冼星海、张曙、任光、林路等音乐家筹建的临时歌咏队组建的第三厅抗敌
汉的抗战文艺资源得以最大程度发挥效用。（二）武汉抗战时期重要的文艺组织在“一切为了抗战”的文艺政策支持以及第三厅的组织保障下，武汉的文艺工作发展顺利打开了新局面。政府积极主动参与文艺工作的建设与推进。为偿报国志，各文艺领域的有志之士纷纷建立抗敌组织，以文艺之力量为抗日救亡助势。除去国民党和中国共产党共同领导的“第三厅”之外，武汉保卫战期间还有另一个重要的综合性文艺抗敌组织，即中华全国文艺界抗敌协会。该会成立于1938 年 3 月 27 日，是抗日民族新文化运动形成与发展的象征。该协会成为了中共开展抗日新文化运动的一条重要民间渠道，表明着抗日民族文化统一战线的形成。中华全国文艺界抗敌协会在武汉乃至全国文艺界产生了巨大影响力。协会在成立初期便因各界文艺知名人士的积极加入而越发显得熠熠生辉。该协会的具体设置请参照图 3。
【参考文献】：
期刊论文
[1]1937—1938:武汉抗战时期音乐献金活动[J]. 夏炼. 歌海. 2017(03)
[2]流动的音乐 时代的歌声——20世纪30年代抗战歌咏的表达与意义[J]. 关心. 音乐传播. 2015(04)
[3]抗战时期救亡歌咏运动的兴起、实践及价值[J]. 徐峰. 中共四川省委党校学报. 2015(04)
[4]浅析群众歌咏的社会教育功能[J]. 李建元. 通俗歌曲. 2015(09)
[5]冼星海与武昌抗战歌咏[J]. 杨昌江. 武汉文史资料. 2015(04)
[6]论抗战时期救亡歌曲与救亡歌咏运动的历史作用[J]. 刘立波. 社会科学战线. 2014(06)
[7]论近代汉口音乐活动场所的转型[J]. 李俊. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2012(03)
[8]我和冼星海一起战斗的日子[J]. 曾昭正,曾宪德. 武汉文史资料. 2012(07)
[9]追寻聆听:民魂战歌的嘹亮乐章——抗战歌曲专题文献研究[J]. 王兆辉,魏兵,任竞. 重庆社会主义学院学报. 2012(03)
[10]抗战初期刘雪庵在武汉[J]. 李莉,田可文. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2012(02)
硕士论文
[1]抗战歌曲与中国共产党的社会动员[D]. 刘金华.曲阜师范大学 2014
[2]论抗战歌曲的创作、传播与流行及其与抗日救亡歌咏运动的关系[D]. 李莎.青岛大学 2011
[3]中国抗战歌曲的历史作用论析[D]. 郑玮.河北师范大学 2008
[4]战争与歌声[D]. 万梅红.山东大学 2008
[5]抗日战争时期音乐在我军政治工作中的地位与作用[D]. 武丽娜.南京艺术学院 2007
本文编号：3274511
【文章来源】：中南民族大学湖北省
【文章页数】：62 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
“第三厅”组织结构
图 2：抗敌演剧队具体任命表出于时代需要，在中共第三厅特别支部的领导下，抗敌演剧队的正副队长由上级任命，在队内则通过民主投票的形式产生队务委员。与中共的诸多组织相同，抗敌演剧队基本上都设立了中共地下党支部，由党来管控文艺宣传，同时也旨在提高队员的思想觉悟。度过草创阶段后，该组织转交由周恩来与中共南方局领导，而周恩来对于收编一事有着更长远的看法，认为国民党当局既然对敌抗战宣传消极，那么共产党便可借台唱戏，唱抗战之歌、演抗战之戏。编队之后，即由郭沫若、田汉和洪深在武昌昙华林主持开展了两个月的军事训练，随后分赴各战区进行宣传演出。18十支抗敌演剧队文艺的星星之火，从武汉撒向全国各地，深入各战区进行抗敌演剧宣传，广泛发动和激烈了群众，以文艺独有的力量唤起万千民众奋勇抗敌。由冼星海、张曙、任光、林路等音乐家筹建的临时歌咏队组建的第三厅抗敌
汉的抗战文艺资源得以最大程度发挥效用。（二）武汉抗战时期重要的文艺组织在“一切为了抗战”的文艺政策支持以及第三厅的组织保障下，武汉的文艺工作发展顺利打开了新局面。政府积极主动参与文艺工作的建设与推进。为偿报国志，各文艺领域的有志之士纷纷建立抗敌组织，以文艺之力量为抗日救亡助势。除去国民党和中国共产党共同领导的“第三厅”之外，武汉保卫战期间还有另一个重要的综合性文艺抗敌组织，即中华全国文艺界抗敌协会。该会成立于1938 年 3 月 27 日，是抗日民族新文化运动形成与发展的象征。该协会成为了中共开展抗日新文化运动的一条重要民间渠道，表明着抗日民族文化统一战线的形成。中华全国文艺界抗敌协会在武汉乃至全国文艺界产生了巨大影响力。协会在成立初期便因各界文艺知名人士的积极加入而越发显得熠熠生辉。该协会的具体设置请参照图 3。
【参考文献】：
期刊论文
[1]1937—1938:武汉抗战时期音乐献金活动[J]. 夏炼. 歌海. 2017(03)
[2]流动的音乐 时代的歌声——20世纪30年代抗战歌咏的表达与意义[J]. 关心. 音乐传播. 2015(04)
[3]抗战时期救亡歌咏运动的兴起、实践及价值[J]. 徐峰. 中共四川省委党校学报. 2015(04)
[4]浅析群众歌咏的社会教育功能[J]. 李建元. 通俗歌曲. 2015(09)
[5]冼星海与武昌抗战歌咏[J]. 杨昌江. 武汉文史资料. 2015(04)
[6]论抗战时期救亡歌曲与救亡歌咏运动的历史作用[J]. 刘立波. 社会科学战线. 2014(06)
[7]论近代汉口音乐活动场所的转型[J]. 李俊. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2012(03)
[8]我和冼星海一起战斗的日子[J]. 曾昭正,曾宪德. 武汉文史资料. 2012(07)
[9]追寻聆听:民魂战歌的嘹亮乐章——抗战歌曲专题文献研究[J]. 王兆辉,魏兵,任竞. 重庆社会主义学院学报. 2012(03)
[10]抗战初期刘雪庵在武汉[J]. 李莉,田可文. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2012(02)
硕士论文
[1]抗战歌曲与中国共产党的社会动员[D]. 刘金华.曲阜师范大学 2014
[2]论抗战歌曲的创作、传播与流行及其与抗日救亡歌咏运动的关系[D]. 李莎.青岛大学 2011
[3]中国抗战歌曲的历史作用论析[D]. 郑玮.河北师范大学 2008
[4]战争与歌声[D]. 万梅红.山东大学 2008
[5]抗日战争时期音乐在我军政治工作中的地位与作用[D]. 武丽娜.南京艺术学院 2007
本文编号：3274511
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