论卢托斯拉夫斯基《第三交响曲》音色、音响结构

发布时间：2017-04-26 07:15

  本文关键词：论卢托斯拉夫斯基《第三交响曲》音色、音响结构，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】： 维托尔德·卢托斯拉夫斯基(Witold Lutoslawski,1913-1994)是二十世纪乐坛上最具影响力的作曲家之一。他因其独特的写作技法和个性化的音响,成为了现代音乐创作领域中一位令人瞩目的作曲家。他独树一帜的音乐观念和严谨、逻辑的音乐语言使得他的作品在二十世纪音乐宝库中占有重要的地位。 《第三交响曲》作为卢托斯拉夫斯基晚期的一部重要的代表作,曾于1985年获得两年一度的格莱维梅耶尔音乐大奖(Grawemeyer Award of Music Composition)。这部作品集中体现了卢托斯拉夫斯基晚期的创作风格。另外,作曲家在这部作品中将音色音响作为结构作品的关键因素,对于整个结构的布局起到极其重要的作用。因此,从音色音响作为结构力的方面,这部作品具有重要的研究价值。 本文共分为两个部分,第一部分简述作曲家的生平及创作分期,并对《第三交响曲》的创作背景及主要作曲技法进行分析。第二部分是论文的主体,通过实例分析,对作品的乐队编制及音响资源、音色的处理技术、配器布局等方面进行系统考察。最后,通过上述分析,对《第三交响曲》中音色、音响作为作品结构力的作用进行概括性总结。
【关键词】：卢托斯拉夫斯基 《第三交响曲》 音色音响结构 音色横向展衍的固定模式 音色布局
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J614
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-10
• 第一部分:关于卢托斯拉夫斯基及《第三交响曲》10-32
• 一、卢托斯拉夫斯基及其创作10-15
• (一) 生平简述10-11
• (二) 创作风格及分期11-15
• 1.早期(1947年之前)11-12
• 2.实用音乐时期(1945-1954)12-13
• 3.过渡时期(1956-1960)13
• 4.成熟时期(1960-1979)13-14
• 5.晚期(1979之后)14-15
• 二、卢托斯拉夫斯基《第三交响曲》及其创作特点15-32
• (一) 创作背景15-16
• (二) 《第三交响曲》创作特点分析16-32
• 1、曲式结构特征16-18
• 2、织体形态特征18-22
• 1) 齐奏型织体19-20
• 2) 声部束型织体20-21
• 3) 微复调型织体21
• 4) 其他类型织体21-22
• 3、有控制的偶然技法在作品中的运用22-31
• 1) 有控制的偶然技法22
• 2) 有控制的偶然技法在作品中的体现22-31
• (1) 纵向结构中的体现22-26
• (2) 横向控制中的体现26-31
• ① 相邻音程控制26-27
• ② 任意循环式控制27-28
• ③ 程序化控制28-30
• ④ 数列化控制30-31
• 4、音色、音响结构特点综述31-32
• 第二部分:《第三交响曲》音色、音响结构32-54
• 一、乐队编制及音响资源32-36
• (一) 乐队编制32-33
• (二) 音响资源33-36
• 1、常规乐器的音色拓展33-35
• 2、非常规乐器的使用35-36
• 二、音色处理技术36-48
• (一) 纵向结构中的音色处理36-38
• 1.同质性结构织体中的音色36-37
• 2.异质性结构织体中的音色处理37-38
• (二) 横向结构中的音色展衍方式38-48
• 1、音色、音响的转接38-41
• 2、音色、音响的对置41-43
• 3、音色、音响的统一基调与局部染色43-45
• 4、音色、音响的逐层叠加与削减45-47
• 5、音色横向展衍方式的结构力作用47-48
• 三、配器布局48-54
• (一) 局部结构的配器布局(音色横向展衍的固定模式)48-49
• (二) 整体结构的配器布局49-54
• 1、主导性音响体的处理49-51
• 1) 主导性音响体在音色布局中的意义49-50
• 2) 主导性音响体在不同段落中的音色处理50-51
• 2、不同插部的音色处理51-52
• 3、音色节奏及全奏、高潮的处理52-54
• 结语54-57
• 一、继承与创新54
• 二、音色、音响作为作品结构力的表现54-57
• 参考文献57-60

【引证文献】

中国硕士学位论文全文数据库 前3条

1 龚晨晨;戈雷茨基《第三交响曲》“神圣简约主义”风格研究[D];上海音乐学院;2012年

2 王香;管弦乐作品《点·线·谜》的创作手法[D];上海音乐学院;2012年

3 宋超;卢托斯拉夫斯基《乐队协奏曲》创作技法分析[D];中央音乐学院;2012年

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本文编号：327990