复调民族化“当代”技法的探索与研究

发布时间：2021-07-22 06:52

　　文章中的"当代"技法,泛指西方20世纪以来的十二音序列理论和音级集合理论,并且包含中国作曲家对这些理论的改造与运用。中国作曲家结合中国特色的民族音乐,创作出具有现代特性的作品,体现了多种创作思维。中国音乐的特点相对西方音乐而言,较注重单旋律线条的发展,融入西方音乐文化之后,逐渐有较为复杂的多线条、多层次的纵向或纵横向的技术用于创作实践。从80年代开始呈现出一种样式:十二音序列、音级集合与民族调式的结合。文章着眼于"当代"技法的分析,力图从作品中探究复调民族化的运用。 

【文章来源】：艺术教育. 2018,(19)

【文章页数】：4 页

【文章目录】：
一、十二音序列的运用
    (一) 均等的划分
        1. 均等地划分为两个部分
        2. 均等地划为三个部分
        3. 均等地划分为四个部分
    (二) 不均等的划分
        1. 五加五加二
        2. 五加四加三
        3. 四加三加三加二
二、音级集合的运用
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]在民族音乐复调创作路上的独立思考[J]. 戴德.  星海音乐学院学报. 2007(03)
[2]中国复调音乐形态新的发展与变异(上)[J]. 徐孟东.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 1999(03)
[3]中国音乐作品中的对位性多调叠置[J]. 罗赛芬.  黄钟(武汉音乐学院学报). 1999(02)
[4]现代音乐创作民族化的两个问题[J]. 饶余燕.  交响(西安音乐学院学报). 1994(01)
[5]中国传统音乐中的复调因素和现代专业音乐中的复调思维[J]. 朱世瑞.  人民音乐. 1987(08)
[6]支声音乐的应用[J]. 陈铭志.  音乐研究. 1981(04)



本文编号：3296670