拉威尔管弦乐序曲《天方夜谭》的配器研究

发布时间：2017-06-06 05:19

  本文关键词：拉威尔管弦乐序曲《天方夜谭》的配器研究，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：莫里斯·拉威尔(Maurice Ravel,1875-1937)是二十世纪上半叶法国最为重要的作曲家之一。早期,拉威尔的音乐受到印象主义思潮的影响,但从后来的发展来看,他逐渐摆脱了印象主义美学思想的约束,创作出一些形象清晰、色调明朗,在艺术上有许多创造并给后人以启迪和影响的作品,如歌剧《儿童与魔法》、芭蕾音乐《达芙妮与克罗埃》、《大圆舞曲》、《波莱罗》等。拉威尔不仅是一位杰出的作曲家,同时也是一位颇具建树的配器大师,无论是他的管弦乐作品,还是他的改编作品都是配器研究的典型范例。 本文以拉威尔的管弦乐序曲《天方夜谭》为研究对象,以拉威尔的管弦乐队配器技术为研究内容,从作曲家的生平、创作特点及序曲的创作背景、曲式结构、乐队层次、乐队配器的不同类型处理等方面入手,研究拉威尔精湛的配器技术和乐队写作思维。 本文分为引言、正文、结语三个部分。引言部分主要介绍了论文的选题依据、研究价值和研究方法。正文部分分为三章。第一章序曲结构与创作特点：简要介绍拉威尔的生平和创作特点,以及管弦乐序曲《天方夜谭》的创作背景和特征。第二章序曲乐队层次的分析：通过具体的谱例,对乐器的分配、创作思维等问题进行详实的阐述,从而总结出拉威尔独具特色的配器手法与音响特征。第三章序曲乐队配器的不同类型处理：在对乐队层次进行了具体分析的基础上,进一步深入到作品乐队配器的不同类型处理中,分别从个性的音色组合方式、力度变化的处理技巧以及乐队全奏的分析三方面进行阐述。结语部分从前景层旋律线条配器技法、背景层伴奏织体配器技法、个性化音色组合方式配器技法、不同类型力度变化配器技法、不同类型乐队全奏配器技法五个方面总结出了拉威尔配器思维和乐队色彩的技术特征。
【关键词】：拉威尔 旋律层 背景层 点描法 个性的音色组合 不同类型的力度变化处理 乐队全奏 配器
【学位授予单位】：中央音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J614.4
【目录】：

• 摘要4-7
• 引言7-9
• 第一章《天方夜谭》管弦乐序曲结构与创作特点9-28
• 第一节 拉威尔其人、序曲创作背景及曲式结构9-13
• 一、拉威尔生平9
• 二、拉威尔创作特征9-10
• 三、序曲的创作背景10-11
• 四、序曲的曲式结构11-13
• 第二节 序曲的音乐特征简析13-28
• 一、序曲的创作特点13-14
• 二、序曲的曲调特征14-21
• 三、节拍、节奏特征21-28
• 第二章 序曲乐队层次的分析28-54
• 第一节 乐队前景主旋律线条的配器色彩分析28-39
• 一、混合音色与音色转接28-31
• (一) 混合音色中“局部染色”的音色处理手法28-30
• (二) 音色转接的旋律呈示手段30-31
• 二、“点描法”在旋律线条中的运用31-34
• 三、利用混合音色将旋律线条加粗34-36
• 四、铜管在旋律中的使用36-39
• 第二节 乐队背景层分析39-54
• 一、作为伴奏声部出现的背景层39-47
• (一) 弦乐充当动态持续音的伴奏织体39-43
• (二) “点”状伴奏织体对主旋律线条的染色43-46
• (三) 用圆号作低音的伴奏织体46-47
• 二、带有副旋律的背景层伴奏织体47-54
• (一) 铜管与木管形成呼应式的点描47-49
• (二) 多层结构下的背景层伴奏织体49-51
• (三) “点描”式的伴奏织体51-54
• 第三章 序曲中乐队配器的不同类型处理54-101
• 第一节 个性的音色组合方式54-82
• 一、装饰性的音色修饰手法54-60
• 二、全曲的的音色结构60-69
• 1、音色结构配置图示61-66
• 2、序曲各乐器的演奏方法列举66
• 3、序曲音乐主题的音色结构组织安排66-69
• 三、音响的呼应及音色转接69-82
• (一) 音响的呼应69-72
• (二) 音色的转接72-82
• 第二节 序曲中力度变化的处理技巧82-87
• 一、渐进型力度变化82-83
• 二、突强的力度处理83-85
• 三、渐强的配器减弱的效果85-87
• 第三节 序曲乐队全奏的分析87-101
• 一、“色彩性”全奏87-89
• 二、双主题构成的全奏89-91
• 三、兼具合唱和复调特点的全奏91-95
• 四、旋律加伴奏式的全奏95-99
• 五、“点描式”全奏99-101
• 结语101-105
• 参考文献105-106
• 附录一：乐队编制106-107
• 附录二：论文谱例107-133
• 后记133

【共引文献】

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本文编号：425491