威尔第歌剧《奥赛罗》中黛丝德蒙娜的人物及其唱段分析

发布时间：2017-07-05 07:21

  本文关键词：威尔第歌剧《奥赛罗》中黛丝德蒙娜的人物及其唱段分析

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【摘要】：歌剧《奥赛罗》是威尔第晚年的一部力作，继歌剧《阿依达》的辉煌成功之后，威尔第沉寂十六年之久没有歌剧作品问世，歌剧《奥赛罗》不但是倍受世人瞩目，而且也是威尔第本人非常器重的一部作品，他称《奥赛岁》是他“射出的最后一颗子弹”。 本文所关注的是剧中女主人公黛丝德蒙娜。从表面看来黛丝德梦娜是一位出身高贵、美丽、温柔、善良而单纯的女性，但在她的身上却同时存在着坚强和反叛的一面，既然在争取自主的婚姻爱情时表现出了一个新时代女性敢于挑战家族父权的反叛精神，而在婚后面对丈夫的冤枉、侮辱甚至是杀害，黛丝德梦娜却表现得十分懦弱和手足无措。这种矛盾的性格为何能在一个人的身上体现出来呢?这是本文所要极力寻找的一个答案。随着对人物的深入分析，本文必然要探寻黛丝德梦娜这一艺术形象的审美价值，她的价值在于告诉我们什么是完美的人性，什么是高尚和伟大；告诉我们美的实质是什么，爱情的真谛是什么；她的悲剧价值在于如此完美的东西被摧毁后所引发的深刻思考…… 如此丰富、鲜活的艺术形象带给威尔第怎样的创作灵感昵?我们只能在他的音乐中去探寻威尔第心中的黛丝德梦娜，威尔第为女主人公设计的声音类型是具有一定戏剧张力的抒情女高音，塑造了一个充满柔情和悲情的黛丝德梦娜。本文按照女主人公的情感状态和剧情进展情况把黛丝德梦娜的音乐进行分析，探析威尔第是如何刻画黛丝德梦娜在不同剧情下的心理状态。 第四幕的唱段《杨柳之歌》和《圣母玛利亚》是黛丝德梦娜的最后的哀歌与晚祷，这两个唱段表现了人物多方面的复杂心境，是集中体现其人物性格的重要唱段。本文对这两个唱段也做了详尽的分析。 人物的戏剧形象是音乐家创作的基础和源泉，反之，音乐家的音乐创作又丰富、鲜活地塑造了人物，，所以本文是按照从人物到音乐，又从音乐回到人物的脉络进行分析和论述的。
【关键词】：威尔第 《奥赛罗》 黛丝德蒙娜 《杨柳之歌》 《圣母玛利亚》
【学位授予单位】：首都师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2006
【分类号】：J616
【目录】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-8
• 一 威尔第的创作历程与创作特点8-10
• (一) 威尔第的创作历程8-9
• (二) 威尔第的创作特点9-10
• 二 歌剧《奥赛罗》的创作概况10-14
• (一) 歌剧《奥赛罗》的创作背景11-12
• (二) 戏剧《奥赛罗》的剧情介绍及歌剧脚本概况12-14
• 三 黛丝德梦娜的人物分析及其审美价值14-22
• (一) 美丽、纯真、善良的天使14-16
• (二) 具有反叛精神的新女性16-17
• (三) 因崇尚爱情而成为爱情的俘虏17-19
• (四) 黛丝德梦娜的审美价值19-22
• 1 黛丝德梦娜的美学价值在于她在人性完善上的贡献19-20
• 2 黛丝德梦娜在审美观上的贡献20-21
• 3 黛丝德梦娜命运悲剧性的审美价值21-22
• 四 黛丝德梦娜的音乐形象分析22-60
• (一) 幸福中的黛丝德蒙娜23-31
• 1 爱情二重唱中的黛丝德梦娜23-31
• 2 致敬合唱中的黛丝德梦娜31
• (二) 痛苦和伤心中的黛丝德蒙娜31-36
• (三) 与奥赛罗冲突中的黛丝德蒙娜36-46
• (四) 最后的哀歌与晚祷——《杨柳之歌》《圣母玛利亚》46-58
• 1 最后的哀歌——《杨柳之歌》47-53
• 2 最后的晚祷——《圣母玛利亚》53-58
• (五) 黛丝德梦娜的二度创作探析58-60
• 1 演员的自然条件58-59
• 2 表演素质59-60
• 结语60-62
• 参考文献62-65
• 撰写感言65

【引证文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 刘婧;;关于威尔第歌剧的文献评述[J];佳木斯教育学院学报;2012年05期

中国硕士学位论文全文数据库 前5条

1 张剑;威尔第歌剧《西蒙·博卡涅格拉》两个男中音角色音乐形象与演唱研究[D];南京艺术学院;2011年

2 郑晓婵;歌剧《弄臣》中吉尔达的形象塑造及其唱段分析研究[D];江西师范大学;2011年

3 姚建蓉;如何唱好《杨柳之歌》[D];中央音乐学院;2011年

4 祝颖;走进歌剧中的女性世界[D];江西师范大学;2007年

5 陈茜;歌剧《图兰朵》戏剧性因素的初步分析[D];福建师范大学;2007年

本文编号：521029