黄梅戏《徽州女人》的音乐创新

发布时间：2017-07-16 07:19

  本文关键词：黄梅戏《徽州女人》的音乐创新

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【摘要】： 本文拟从美学的视角来审视黄梅戏舞台剧《徽州女人》的音乐创新,并使用民族音乐学的方法对黄梅戏音乐的文化背景做出较为详细的阐释,运用比较分析的方法将黄梅戏的音乐及其美学特征作纵横两个方向的比较,力求多角度、多层次地分析现象,从大处着眼、小处着手,准确细致地把握黄梅戏《徽州女人》的音乐创新及其美学意义。 黄梅戏舞台剧《徽州女人》的音乐在曲体、调式、音域与调高、旋法、伴唱与合唱、描写音乐等方面均融入了新的元素,并且吸收了众多姊妹艺术以及其他音乐艺术的音乐因素和创作手法。从音乐美学的角度端详,可以发现该剧的音乐美学特征对传统的黄梅戏音乐基本美学特征有所突破,即“柔”中带“刚”、“俗”中见“雅”、“嗲”而不“腻”、“杂”而可“融”,这些美学特征使该剧既新意盎然又没有脱离黄梅戏这一大家族。对于这些对传统的“颠覆”,评论界众说纷纭,笔者认为,该剧的音乐创作既是一种创新,也是对传统的继承,无论怎样,其音乐创作的探索精神是值得肯定的,其尝试的手法是值得研究和借鉴的,只是在黄梅戏音乐创新时必须把握住美学的“度”,这样,不仅可以为黄梅戏艺术发展探索出一条可行性道路,又可以对其他戏曲音乐的改革起到一定的借鉴意义。
【关键词】：《徽州女人》 黄梅戏音乐 创新
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2008
【分类号】：J643.5
【目录】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-6
• 绪言6-8
• 第一章 黄梅戏及其《徽州女人》8-11
• 第一节 黄梅戏的音乐传统8-9
• 第二节 《徽州女人》及其创作背景9-11
• 第二章 《徽州女人》音乐创新的形态分析11-26
• 第一节 曲体的创新12-18
• 第二节 调式使用及转调的创新18-20
• 第三节 音域的扩展和调高的设定20-21
• 第四节 旋法的创新21-23
• 第五节 伴唱、合唱的大量运用23-24
• 第六节 描写音乐的创新24-26
• 第三章 《徽州女人》音乐创新的美学分析26-32
• 第一节 《徽州女人》对黄梅戏传统音乐风格的继承与创新26-30
• 第二节 《徽州女人》在音乐创新过程中出现的问题30-32
• 结语32-34
• 致谢34-35
• 主要参考文献35-38
• 作者简介38

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本文编号：547576