李斯特《匈牙利狂想曲》研究

发布时间：2017-08-14 16:17

  本文关键词：李斯特《匈牙利狂想曲》研究

  更多相关文章： 李斯特 匈牙利狂想曲 匈牙利民间音乐 吉卜赛音阶 调性布局 变奏手法 曲式结构 键盘语言

【摘要】： 《匈牙利狂想曲》在李斯特钢琴音乐创作中占有重要的地位，是作者在经历了辉煌演奏生涯后创作的一套体现其作曲技法和演奏技巧相结合，又凝聚其内心深深的民族情感的钢琴作品。本文以李斯特的19首《匈牙利狂想曲》为研究对象，试图通过多重视角的分析与研究，揭示作品所蕴涵的丰富艺术特色。全文共分为三章。第一章回顾了“狂想曲”作为一种体裁的历史演变及其发展历程；第二章则以“地理空间”和“历史时间”为坐标，论述了与李斯特《匈牙利狂想曲》相关的位于东欧文化历史地理环境下的匈牙利民间音乐及其民族文化概况，并探讨了《匈牙利狂想曲》与匈牙利民间音乐的关系；第三章主要从《匈牙利狂想曲》中的音阶调式体系、调性布局、变奏手法、曲式结构、键盘语言等方面做了较为详尽的分析、考察和论述。力图通过本文的分析、研究和论述，不仅可以促使我们更为贴切地理解《匈牙利狂想曲》的精神内涵，客观地审视和评价李斯特创作的成功经验，，还可以有助于我们更好地进行演奏、教学和创作等实践活动，服务于我们当下的音乐文化建设。
【关键词】：李斯特 匈牙利狂想曲 匈牙利民间音乐 吉卜赛音阶 调性布局 变奏手法 曲式结构 键盘语言
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2007
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 绪论8-14
• 一、论文选题的缘由与意义8-10
• 二、研究现状概述10-13
• 三、本专题的研究思路与方法13-14
• 第一章 “狂想曲”体裁的形成与发展14-26
• 第一节 “狂想曲”体裁的形成及其创立者14-20
• 一、“狂想曲”体裁的形成历史14-17
• 二、钢琴“狂想曲”体裁的创立者──托马谢克17-20
• 第二节 李斯特对“狂想曲”体裁的发展20-26
• 一、广泛应用了民族题材和民间音乐22-23
• 二、“民族灵魂”成为李斯特《匈牙利狂想曲》内容的核心23-25
• 三、《匈牙利狂想曲》中蕴涵着丰富的音乐表现手法25-26
• 第二章 李斯特《匈牙利狂想曲》与匈牙利民间音乐26-50
• 第一节 与李斯特《匈牙利狂想曲》相关的匈牙利民间音乐28-42
• 一、匈牙利民族概况29-30
• 二、匈牙利民间音乐30-42
• 1，民间音乐的定义31-32
• 2，匈牙利民间音乐概况32-38
• 3，匈牙利的吉卜赛人及其音乐38-42
• 第二节 民间音乐在《匈牙利狂想曲》中的体现42-50
• 一、民间曲调的引用42-45
• 二、民间乐器音响的模仿45-50
• 1，小提琴音响的模仿46-48
• 2，匈牙利大扬琴音响的模仿48-49
• 3，吉他弹拨音响的模仿49-50
• 第三章 李斯特《匈牙利狂想曲》的音乐分析50-114
• 第一节 音阶、调式体系50-60
• 一、大小调音阶、调式体系51-52
• 二、吉卜赛音阶、调式体系52-59
• 1，在装饰过渡句中使用的吉卜赛音阶和调式54-55
• 2，在乐曲引子中使用的吉卜赛音阶和调式55-56
• 3，在乐曲主体部分中使用的吉卜赛音阶和调式56-59
• 三、全音音阶59-60
• 第二节 调性布局60-71
• 一、关系大小调和同主音大小调60-65
• 二、等音调65-68
• 三、远关系调68-71
• 第三节 变奏手法71-84
• 一、李斯特的变奏论71-73
• 二、李斯特《匈牙利狂想曲》中的变奏手法73-84
• 1，乐曲的每一部分都有变奏81-82
• 2，乐曲的某一部分有变奏82-84
• 第四节 曲式结构84-102
• 一、李斯特19首《匈牙利狂想曲》的结构总论85-86
• 二、恰尔达什结构与自由曲式的结86-94
• 三、自由曲式与套曲形式的结94-100
• 四、自由曲式结合自由曲式100-102
• 第五节 键盘语言102-114
• 一、李斯特键盘语言的历史渊源102-104
• 二、李斯特《匈牙利狂想曲》中的键盘语言104-114
• 1，八度104-105
• 2，快速华彩经过句105-107
• 3，各类双音107-108
• 4，震音108-109
• 5，滑奏109
• 6，远距离大跳109-110
• 7，颤音110-111
• 8，重复音111-114
• 结论114-116
• 参考文献116-119
• 一、中文参考文献116-118
• 二、英文参考文献118-119
• 后记119

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