论西洋唱法与中国传统唱法的优势互补

发布时间：2017-09-05 14:15

  本文关键词：论西洋唱法与中国传统唱法的优势互补

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【摘要】： 西洋唱法与中国传统唱法是当今中国声乐界非常重要的两种唱法。近百年来，我国的声乐艺术有了飞跃的发展。声乐艺术更好的与人民群众的喜、怒、哀、乐相结合，成为人民精神生活中不可或缺的一部分。西洋唱法的传入，为中国的声乐界注入了新鲜的血液。西洋唱法被广泛的喜爱与接受，并深入的与中国固有的语言文化、民族审美相结合，使中国声乐艺术有了更丰富的内容。两种不同的唱法在演唱的技法、作品的创作等方面都有了可喜的进步。同时，两种唱法的教学成了每所高等音乐院校声乐教育中必不可少的重要部分。然而我们在进行演唱、教学实践的同时，应该对两种演唱方法进行更深入的、更微观的思考与研究。因为，在这个领域中，还有更多的问题需要我们去关注。其中，两种唱法优势的相互借鉴，就显的尤为重要。有选择的把两种唱法的优势有机结合，才能够在演唱和学习中更好的取长补短，从而作到更科学、更完美的演唱，以达到完美诠释艺术作品的目的。 本文通过深入和全面的分析、研究西洋唱法与中国传统唱法历史渊源、审美异同、歌唱技巧，使用对比、举例的方法，总结出了两种唱法的优势互补点及在优势互补的同时我们应该注意的一些问题，对两种唱法的理论研究范围有了一定的拓展，，对丰富、发展西洋唱法和中国传统唱法提出了自己一些建议。希望读者在阅读之后，可以从宏观方面对两种唱法有一定的把握。
【关键词】：西洋唱法 中国传统唱法 审美 技术 互补
【学位授予单位】：山西大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2007
【分类号】：J616
【目录】：

• 中文摘要9-10
• ABSTRACT10-11
• 引言11-12
• 第一章 西洋唱法和中国传统唱法的历史渊源及发展现状12-16
• 1.1 西洋唱法12-14
• 1.1.1 历史渊源12-13
• 1.1.2 西洋唱法在我国的发展13-14
• 1.2 中国传统唱法14-16
• 1.2.1 历史渊源14
• 1.2.2 发展现状14-16
• 第二章 西洋唱法与中国传统唱法在审美方面的异同比较16-20
• 2.1 西洋唱法和中国传统唱法在审美观念方面的共同点16
• 2.1.1 两种唱法都是在几千年优秀文化滋养中产成的，都来自于特定的社会因素之下16
• 2.1.2 两种唱法所表现的内容都来源于社会生活且高于社会生活16
• 2.1.3 两种唱法都对音乐与歌词之间相互的依附与和谐、稳定与张力有着高的审美要求16
• 2.1.4 两种唱法都要求在演唱时情感的表达生动、充沛、真实、自然而不造作，都要求演唱语言清晰、语气生动16
• 2.2 西洋唱法与中国传统唱法在审美方面的不同之处16-20
• 2.2.1 两种唱法歌唱审美的核心不同16-17
• 2.2.2 两种唱法在情感的表达上也有不同之处17
• 2.2.3 两种唱法对于表演也有不同的要求17-18
• 2.2.4 西洋唱法和中国传统唱法对声音音色的审美也有很大的差异18
• 2.2.5 两种唱法对于声部的审美要求有差异18-20
• 第三章 西洋唱法与中国传统唱法在声乐演唱技术方面的异同20-24
• 3.1 通过两种唱法演出实例的研究,可以得出以下几个共同点20-21
• 3.1.1 两种唱法都要求演唱者有良好、协调运用自如的气息动力20
• 3.1.2 两种唱法都要求歌唱时身体放松，参与发声器官之间要协调20
• 3.1.3 两种唱法对歌唱者的心理因素的要求有一致性20-21
• 3.2 两种唱法技术方面的不同点21-24
• 3.2.1 西洋美声唱法和我国传统唱法的共鸣腔体运用不同21
• 3.2.2 两种唱法在咬字吐字上有较大的差异21-22
• 3.2.3 两种唱法对口型的要求不同22
• 3.2.4 两种唱法在演唱弱音的时候要求不同22-23
• 3.2.5 两种唱法对于真假声的训练方式不同23-24
• 第四章 西洋唱法与中国传统唱法的相互借鉴24-30
• 4.1 西洋唱法对中国传统唱法的借鉴24-25
• 4.1.1 加强对“字”的重视24-25
• 4.1.2 学习我国传统唱法中气和气口的灵活使用25
• 4.1.3 重视口型与表演25
• 4.1.4 学习我国传统唱法演唱时，对旋律处理手段的多样化，对声乐作品进行合理的二度创作25
• 4.2 西洋唱法借鉴中国传统唱法的时候，要避免走入一些误区25-26
• 4.2.1 强调语言时走极端25-26
• 4.2.2 过分强调口型表情，走入误区26
• 4.2.3 乱换气破坏歌曲完整性26
• 4.2.4 处理旋律过于随意26
• 4.3 中国传统唱法对西洋唱法的借鉴26-28
• 4.3.1 从审美的角度来谈27-28
• 4.3.1.1 重视声部的分类和声部的全面使用27
• 4.3.1.2 加强对“声”的重视27
• 4.3.1.3 演唱的体裁应该多样化27-28
• 4.3.2 从技术的角度讲28
• 4.3.2.1 学习西洋唱法中的整体共鸣技术28
• 4.3.2.2 学习西洋唱法中的“头声唱法”28
• 4.3.2.3 加强对弱声的训练28
• 4.4 借鉴西洋唱法时，也要避免走入误区28-30
• 4.4.1 全盘西化28-29
• 4.4.2 忽视传统唱法中“字”的重要性29
• 4.4.3 追求音量造成肌肉紧张29
• 4.4.4 把声音的空虚当作是“头声”、“真假声混合”29
• 4.4.5 弱唱变为没有横隔膜支持的虚唱29
• 4.4.6 重声不重情29-30
• 结语30-31
• 参考文献31-32
• 致谢32-33
• 发表文章33
• 个人简况33-34

【引证文献】

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1 张艳;以德德玛为例谈歌唱的“洋为中用”[D];内蒙古师范大学;2010年

本文编号：798466