借用“配器思维”指导钢琴教学中的音色布局

发布时间：2017-09-14 21:08

  本文关键词：借用“配器思维”指导钢琴教学中的音色布局

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【摘要】： “音色”是构成音乐诸要素中极为重要的成员之一,同时又是钢琴演奏者毕生关注的领域。本文以钢琴音乐中音色的整体布局和各部分的功能等问题作为研究课题,借用“配器思维”的比喻予以说明。全文共分为四章,第一章重点说明音色在音乐中的意义和作用;第二章详细介绍了所谓“配器思维”的概念、意义及与钢琴间的密切关系和音色的整体布局的具体内容;第三章通过介绍钢琴本身的乐器性能、发展沿革、各个不同时期重要作曲家的钢琴音色审美和钢琴弹奏技法中与音色调控最为密切的两个方面(触键、踏板),力图揭示出钢琴的音色宝库,以更好的为音乐作品进行音色的整体布局;第四章围绕如何运用“配器思维”指导钢琴教学中的音色布局,列举了相关教学案例进行分析。 本文力图通过研究管弦乐创作中的“配器思维”,来论述音色在钢琴作品中整体布局并结合相关谱例分析,促使习琴者和演奏者以更加理性化的角度学习、认识、体会到钢琴作品中一个个音符所具有的恰当音色安排,以“配器思维”来全面、深层次的挖掘音色在作品中发挥的种种功能及其相互间的配合。
【关键词】：“配器思维” 钢琴教学 音色布局
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2008
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 论文题目5-6
• 目录6-10
• 前言10-13
• 第一章 音色在音乐表现中的意义13-18
• 一.对于"音色"的理解13-14
• 二."音色"在音乐诸载体因素中的地位与作用14-15
• 三."音色"源由于生活15-16
• 四.对音乐音响中的"音色"的感知和运用16-18
• 第二章 "配器思维"概述18-38
• 第一节 基本概念18-20
• 一."配器思维"18-19
• 二."配器思维"与钢琴19-20
• 第二节 音色的整体布局20-38
• 一.音色对体现结构的作用20-29
• 1.作品中不同乐章宏观结构关系中的音色布局21-26
• 2.乐章中各主要结构段落之间的音色布局(奏鸣曲式)26-29
• (1) 呈示部的音色安排26-28
• (2) 展开部的音色安排28
• (3) 再现部的音色安排28-29
• 二.音色对体现发展的作用29-33
• 1.力度29-31
• 2.音响密度31-33
• 三.音色对体现功能的作用33-34
• 1.陈述型的旋律音色呈现33
• 2.发展型的旋律音色呈现33-34
• 3.再现型的旋律音色呈现34
• 四.不同织体因素的音色层次区分与音色安排34-38
• 1.伴奏型织体35-36
• 2.和声型织体36-37
• 3.旋律型织体37-38
• 第三章 钢琴音色宝库38-53
• 第一节 钢琴音色的特征38-40
• 一.乐器潜能38
• 二.钢琴的音色极其特点38-40
• 第二节 钢琴大师的钢琴音色审美40-44
• 一.巴洛克时期键盘音乐——"古钢琴"——约·塞·巴赫41
• 二.古典主义时期钢琴取代古钢琴——莫扎特、贝多芬41-42
• 三.浪漫主义时期钢琴音乐——肖邦、李斯特42-43
• 四.印象主义时期钢琴音乐的代表——德彪西43-44
• 第三节 演奏技法和音色调控44-53
• 一.钢琴音色调控中的触键技法45-48
• 二.踏板运用与音色调控48-53
• 1.踏板和钢琴音色48-49
• 2.钢琴音色调控中的踏板运用49-53
• 第四章 借用"配器思维"理解下的钢琴作品音色布局教学分析53-63
• (1) 用"配器思维"中音色的结构感和组织感理解古典作品中的音色布局53-59
• (2) 用"配器思维"中音色的组织感和规模感理解浪漫派作品中的音色布局59-60
• (3) 用"配器思维"中音色的组织感和层次感理解印象派作品中的音色布局60-63
• 后记63-64
• 参考文献64

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本文编号：852319